古董和藏品在哪儿待着最舒坦?

这问题如果让大家讨论，那会各说各的理，莫衷一是,当然最集中的意见是国家收藏，在博物馆待着最好，就仿佛待在五星级酒店，哪还会不舒坦？也仿佛锁在银行的金库里，哪还会不安全？

但要让我们这些玩收藏的草民说说，会有三个字:那未必。就仿佛我们讨论动物在哪里最幸福一样，大家都认为在动物园里，实际上动物园里大部分动物的生活都是比较悲惨的，绝大多数动物园都因为资金问题，大部分动物都要忍饥挨饿。

文博单位里难"金贵"

大部分博物馆收藏文物还是比较专业的，但是还是存在一定的漏洞，很多收藏品都保护不到。道理很简单，物以稀为贵，博物馆的东西太多了，拿出一样都很宝贵，除了那些一等一的旷世珍品之外，那些二等以下的东西，时间长了就不那么受重视，不那么被照顾，存放不一定精心，保养不一定及时。

进一步讲，人都爱犯这毛病:博物馆的东西是国家的，不是个人的，所以从事文博工作的人就不太容易和收藏品建立感情，想建立感情也建立不过来呀，东西太多了，爱谁不爱谁呢？

而小门小户的收藏者们则不同。不要说找到一件博物馆级的东西会怎么对待，就是到手一件明代民窑瓷器，那就会爱如娇妻，尊若先贤，赏玩怕摔了，擦拭怕碰了，不知该怎么好了。因此也许一些藏品在一些小收藏者手里可以保存的很好，在博物馆则不一定，曾经我去过本地的博物馆，发现很多不太珍贵的展品湿度控制方面都有问题，甚至湿度计都是坏的，文博单位里到处都是"稀奇货"，一些品相一般或者是不太稀有的文物就走不上金贵的行列了。

博物馆藏品过多，保养普遍不到位

这种对文博单位的问题其实很早就有人提出来，远非孤例。比如前些年采访朱家溍先生，在他故官的办公室里，很多收藏者都发现除了几件地板黄的现代家具之外，还有一对紫檀大柜，和一只红木雕花大茶几。这至少都是清中、前期的东西，明明都是文物，怎么竟成了办公家具了呢？当然家具本来就是用的，用也用不坏，但这至少说明:

一是故官其实并没有把这些收藏品当成稀奇货;

二是故宫的文物贮藏条件有限，把本应放在库房里的东西放到了办公室;

可见东西多得都有溢出来了。除了故宫博物馆之外，其他地区的博物馆也广泛存在此类问题。大部分博物馆的管理模式不太科学，政府一般对博物馆也是一次性投资，不太会投入大量资金的维护，因此大部分文物和收藏品在博物馆待着并不算舒服。出现此类情况，也不能说绝对是博物馆的问题，毕竟他们人力资金都是有限的，照顾大量藏品显然不太现实。

宁波3R老相机馆十大得意收藏：非孤品既是珍品，史料价值极高

在浙江宁波有家“3R老相机展馆”，是由三位相机收藏家和摄影家李晓璘、陈毛宁、高钻联合创办的，现在馆藏国内外老相机两千余台，还有很多不同时期摄影资料相机史料，是我国目前规模比较大的老相机收藏陈列馆。我在参观这个馆藏是发现有一些比较有代表意义的收

缺少保养的古代家具

再比如颐和园，走到玉兰堂、乐寿堂，从窗户双手拢眼往里看，里面的摆设就不说了，单看那些家具，按北京老话讲叫"千不呲咧"，没点水灵气，本来都是紫檀、红木的"开门"老东西，可年一看，就像"柴木篓子"。

前些年在颐和园后山的澹宁堂有一个园藏明清家具展，可以近距离地参观一批名贵得不能再名贵的家具，但看过后让很多收藏者实在心疼。除了几件家具的瓷板桌面有点亮光，其他的，也是"干不呲啊"，不客气地说，还没一些初级收藏玩家们家里的几件家具看着肉透可心。

为什么这些家具那么难看？就是因为缺少保养，没有按时上油打蜡，没有每天拿软布摩挲摩挲。有人说博物馆的东西都这样，没那么多人力去见天伺候它们。可是不然，有去过台北"故宫博物院"的朋友也许会发现，那里博物馆的老家具，件件看着整齐精神，就像昨天刚打的蜡，光可鉴人。为什么会出现此类现象，是北京故宫博物馆或者是其他博物馆管理不到位吗？其实博物馆大部分管理还是比较正规的，但是博物馆的藏品多，就自然会出现照顾不周。就因为台北"故官博物院"的家具少，不少展品都是一些达官贵人死后捐献的。少就伺候得过来，就受宠。

国外"供奉"，国内"照顾不周"

相信很多收藏者都去日本博物馆看过，日本和中国一衣带水，在文化已经收藏方面有很多共通之处。

曾在日本奈良的正仓院看过中国唐代文物(其中还有家具)，那可不是近代从中国抢去的，是一千多年前遣唐使和日本留学生们从中国带过去的，一件件都历久弥新，"一汪水"似的闪着光，原来我还以为是供展览用的仿品，再一打听，都是真品!那闪烁的不是刚"出锅"的物件的贼光，而是千年润化的宝光啊!无论北京故宫还是台北"故宫博物院"，有几件正仓院那种文物？我们最美丽的收藏品竟然放在日本人的展台上。人家咋就能把咱们老祖宗的东西供得那么舒坦？反倒是自家的东西，却不当回事，我们多少文物都"照顾不周"，还有一些文物甚至长时间没有保养。

有一个收藏者在博物馆工作，他和很多玩收藏的朋友说了这样一件事。他刚参加工作时，一批老家具也是被直接当办公用品，其实这些老家具都可以做文物藏品的。这些老家具当办公桌以后上面暖壶印一串串的。不用想就知道，那是老硬木家具上的漆片遇水后泛起的白印，一旦泛出来，永远也去不掉。

他说:"我在馆30多年，很多文物变化很大，特别是颜色，没有了一丝皇家的宝气。"这话不免带着情绪，有些夸张，但馆藏文物的"待遇"确实有一定的问题，对于很多人来说，这应该是不争的事实。大部分博物馆的管理人员以及文物的养护人员，都不算是"收藏迷"，这些人很多都是继承父母职业的子弟人员，很多文博单位的文物养护人员素质良莠不齐。

藏品收藏部门需要加强管理

不过话说回来，有人说藏宝于民比在博物馆安全，待遇好，也有他一定的道理。但是还有一部分人则认为在民间不如在博物馆里。毕竟有一些藏品，在民间流通以后就会到一些大买主的手中，这些大买主多是把藏品当成了行贿品，藏品不久之后就会长期脱离流通市场。因此在民间，也不一定是好事，毕竟我们可以在博物馆看到很多保存还算完好的藏品，最关键的是有不少古玩店买不到的东西，博物馆成为了收藏迷的一个天堂，虽然隔着一层玻璃体验不是太好，但是总比见不到这些古物要强得多。

但是，不管怎么说，大部分文物管理单位确实应该重视藏品保养保存问题了，这些收藏品几百年上千年传下来不容易，咱是不能不能血统高贵和稀奇，认钱不认血脉、不敬畏祖宗留下的文化基因，这些东西如果过你的手损坏了，这不仅是道德问题，而且还是对文化传承与保护的罪过。绝大多数文化部分都是靠政府补贴，他们并没有门票收入，因此经济问题也不允许他们加强对文物的保养与保护，这种传统的模式急需改变。

其实仔细想想，不管是博物馆收藏也好，个人收藏也好，藏品最舒适家并非是一个固定的场所，而是真正爱收藏的一个人。不管这个人是博物馆的管理人员也好，民间的收藏者也好，怀着一颗敬畏之心去欣赏古物，不仅仅是对文化的一种尊重，更是一种高尚的道德。当你真正热爱古物，当你真正喜欢上收藏以后，你会发现，每一件藏品似乎都是有生命的，当你用心保养它们的时候，它们会回报给你历史的歌声。