在中国古代，掌握最高权力的皇帝，在搞收藏上可谓得天独厚。盘点历朝历代府库内藏，我们总能看到各种稀世珍宝的尊姓大名，即便如此，像清代乾隆皇帝那样热爱收藏的最高统治者，在上下五千年中仍属罕见。

众所周知，乾隆不但拥有极为丰富的藏品，还惯爱在自己收藏的书法、绘画作品上做些“御题”：左边盖个大大的“太上皇帝之宝”，右边扣上个“三希堂精鉴”，中间再按一个“宜子孙”，这样才算圆圆满满。而比起其父雍正帝“落花满地皆文章”的文艺小清新范儿，乾隆在印章方面的审美有时偏偏又显得过于“土味”，这不免招致诟病。

乾隆皇帝

当今不少人认为，乾隆收藏这么多古今的艺术品，还到处题诗、题字，就仿佛在艺术瑰宝上“发弹幕”“贴小广告”“狗皮膏药揭都揭不开”，既肤浅又自私；且乾隆因为一己之爱好，把这么多艺术珍品收入宫廷，使得民间艺术家创作时不能参看，也阻碍了18 世纪中国艺术的发展。但事实上，乾隆这样做其实极大地保护了中国的艺术传承，不可一概将其行为打为破坏艺术品。

作为一个狂热的艺术品收藏家，乾隆的兴趣和收藏涉及到书法、绘画、瓷器、玉器等方面，可以说无所不包。他甚至连园林也要“收藏”——通过仿制，他把全国各地园林中许多美景都仿制到了他的皇家园林之中。

乾隆帝到底收藏了多少珍宝呢？从华文出版社《问清：他们的清朝》中，我们可以看到一些乾隆帝收藏的具体情况。

以书法和绘画为例，乾隆八年，乾隆对内府收藏的书画进行了一次大规模的整理。他将这些内府藏品编成几个集子，其中之一是《秘殿珠林》，后来又编成了《石渠宝笈》，完成了《石渠宝笈》 的续编，三编共 225 册。

全盛时期的清代宫廷收藏，仅书法、绘画，就有 1 万件以上。其中晋唐宋元书画有 2000 件，明代的书画 2000 件，可以说，乾隆的收藏规模极大。

净、莲

那么，乾隆为什么如此热爱收藏？

除了个人爱好以外，其实其中或许也有政治上的考虑。

自古以来，谁拥有珍贵的艺术品，谁就拥有艺术上的话语权。乾隆在掌握了海量艺术品的同时，其实也将艺术的话语权收到了宫廷之中。

例如，乾隆喜爱书法，特别喜欢王羲之的《兰亭序》。虽然《兰亭序》 的原本已经不在世上了，但是从唐代开始，很多人都临摹过《兰亭序》。乾隆四十四年（1779），乾隆皇帝把从唐代开始虞世南、褚遂良、柳公权、冯承素、董其昌、于敏中等书法名家描摹的《兰亭序》《兰亭诗》等 珍本，刻在柱子上，立在圆明园中。

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而令人咂舌的是，在将一众名家作品刻上柱子之后，乾隆竟然将他本人临摹的《兰亭序》，也夹带刻了上去，与诸位名家之大作共同组成“兰亭八柱”。

王羲之的《兰亭序》

我们常常嘲笑乾隆的“迷之自信”，然而他的自信自有其根源——只有他掌握了几乎全部《兰亭序》 的摹本，因而他自然有资格选择如何向世人的标榜和展示，可以堂而皇之的把自己的大作混杂在名家作品中。作为各种珍贵书画的拥有者，他也有权力在各种书画上发表评论、加盖印章，打上自己的印记——虽然这让许多人为书画艺术性遭到的破坏而愤慨，但他们也无可奈何。除此之外，乾隆还喜爱仿古，以书法、绘画为例，乾隆作过大量仿古的绘画和书法。据说，他创作这些作品是为了证明，他承袭了中国传统的艺术风格。

此外，从乾隆的收藏来看，除了清代以前的珍品，他还收藏了大量当时制作的珍贵艺术品。其中格外令人在意的是，乾隆十分喜欢西方画师创作的作品。

清朝宫廷中素来有传教士，当时清朝宫廷中的西方画师，最为人所熟知的就是郎世宁。郎世宁作画的特点，在于用西方绘画的写实技巧表达中国画的意境。乾隆对郎世宁等画家的偏爱，对中国绘画的审美倾向不无革新意义，而这或许也是他那种掌握艺术最高解释权的“迷之自信”的绝佳体现。

好书荐读《问清》

作者|刘文鹏《问清》

授权|华文出版社

排版|红果

审核|李子语

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