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钱君陶先生 像

书法、篆刻、绘画、印章等

是中国传统文人用以寄托情感的重要途径

同时也是钱君陶先生终生为之奋斗的精神追求

贯穿着钱老的整个艺术生涯

以前朝古人的成就为基础

融入自身的艺术价值体会和追求

在古朴醇厚的风格之上融会贯通

体现独树一帜的时代风采和个人美学诉求

艺术‖家‖简‖介

钱君陶

(1907～1998)，浙江桐乡屠甸镇人，名玉堂、锦堂，字君陶，号豫堂、禹堂、午斋，室名无倦苦斋、新罗钱君陶山馆、抱华精舍。曾任西泠印社副社长、上海文艺出版社编审、上海市政协委员等职，创作有《长征印谱》、《君长跋巨卯选》、《鲁迅印谱》、《钱君陶印存》、《钱君陶书籍装帧艺术选》等数十卷 。

彬

龙

美

术

馆

馆

藏

彬龙美术馆馆藏

钱君陶 《习得·无机》对联

137cm×33cm ×2

彬龙美术馆所收藏的是一幅钱君涛先生的书法对联《习得·无机》，这副对联的构图结构遵循了传统对联的结构样式，字体工整，间隔对称，清新大方，并无二致。但钱老在笔墨书法字体结构的表现，却有着其自身独特的风格体现，让人耳目一新，一笔一划之间都可仔细揣摩。

此幅书法整体给人一种干净整洁的观感，在于字体之中间隔空间大，整体布局对称工整。字体偏于扁平，有点“横向发展”的意思，线条运笔之间趋于修长，结构严谨但衔接之间轻松自然，营造出一种笔墨轻快，运转自如的观感体验。

彬龙美术馆馆藏

钱君陶 《习得·无机》对联

137cm×33cm ×2

局部

这副书法作品的笔墨干湿相宜，字体古朴大气，健拔秀逸，结合了石碑的端庄和书法帖的轻快优雅，带有浓重的金石气，但转折之处又不会显得过分生硬，别开生面。其中“静”和“闲”二字的竖笔画书写时的卷起，增添了几分潇洒和灵动，显得更加活泼变幻，中和了金石风格的古板的同时稳定了字体的结构，突出了线条在书法创作中的美感，在钱老先生的书法作品中，可谓是小细节满满，让人眼前一亮。

字体扁平的刻意塑造，融合了钱老先生自己对于书法的理解，同时这种直接平面的视角效果，配合上即古朴又灵动的字体结构，形成了其独特的书法风格。

钱君陶 书法

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君陶先生早年是习《芥子园画传》以及《晚笑堂画传》开始接触到笔墨绘画，体会到绘画中的笔墨婉转和虚实变化。自后入读于上海艺术师范学校，当时的上海画坛名家辈出，金石风潮和海上画派盛及一时，这奠定了钱老先生的艺术基调，不论在书法还是绘画中其都表现出一股浓厚的金石气息，笔墨刚劲有力，颇有造诣。

在上海艺术学院毕业之后，钱老先生开始跟随丰子恺学习西洋画，并开始自学书法和篆刻艺术。在上海期间其因出色的艺术成就和书籍装帧艺术名噪一时，也有幸与鲁迅、丰子恺等名家有文学和绘画上的交流体验，这对于当时尚且年轻的君陶先生来说不仅是个向前辈学习艺术技巧和表现方式的机会，更是深刻理解中国传统文化的哲学观和艺术价值，奠定自身的笔墨表现力和追求方向，这不仅有益于其艺术表现力的精进，更有助于推动整个笔墨凝聚力的展现。

钱君陶 书法

俗话说的好“师傅领进门，修行看个人”。

在艺术创作这条道路上君陶先生有众多良师益友相伴，他的成功离不开时代和环境的塑造和帮助，但更重要的我们更应该看到的是君陶先生自身对于笔墨运转的理解和表现，其中蕴含着几百几千个日夜的精心研究和刻苦钻研，这是对自己事业的坚持、对名师教导的尊重，也是对自身所信仰的哲学观和美学观最好的回馈。即使到了晚年，钱老先生对于艺术的创新和突破也从来没有停止，年岁对于其来说不是一种终结和句号，精神才是唯一值得追求和信仰的。

钱君陶 花鸟

寒来暑往的时光见证了其艺术的成就，在钱君陶先生的创作中有着鲜明的自我风格和特征，笔墨潇洒雄峻，花鸟画取法吴昌硕、齐白石，墨彩清新而不脆薄，下笔凌厉刚断，有浓重的金石趣味，画面中注重运笔的韵律和节奏，扩大了笔墨线条在画面中的表现力。

同时在书法、篆刻和装帧艺术中其深有研究，风格清新刚健，融合了海上画派的纵横健拔，极具律动和音乐感。虽下笔果断但蓄力与内，似硬骨藏于深处虽不见但庄重俊逸，丝毫不失风采，在不失时代风格的基础上建构个人鲜明的艺术特色，别开生面，

钱君陶 花鸟

1987年，桐乡君陶艺术馆落成与1998年正式对外开放，在这个艺术馆里捐赠了钱老先生毕生收藏的明代、清代、现代的书画、印章及自作的书画、印章、书籍装帧等共4083件捐献给桐乡故里，桑梓情深，这是君陶先生留给后辈最好的礼物，也是对培养他的先辈名家最好的回馈。

艺术之路道阻且漫长，吾辈也必将上下求索。

彬龙美术馆是以收藏、展览、研究、

公共教育为一体的私人美术馆

当下我们专注于发掘优秀的艺术家

推动中国传统艺术的发展

未来我们将提供多平台

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