趣藏网

“所有收藏者”包括个人收藏、社会收藏和国家收藏以及文物管理。本文是会遭到一些人反对的。但是，为了中止一些个人的盲目收藏和改进社会收藏，有必要把这些问题搞清楚。有不同意见可以讨论。

首先看看什么东西有收藏价值。

收藏品的三要素是古、精、稀。世界上所有国家、所有博物馆都执行这三个收藏标准。但是，到了民间就跑偏了，几乎什么都收藏。如果不纠正这个错误，很多人的收藏是没有意义的，省吃俭用白忙活一生。

古精稀大家都知道，但做的时候好像就忘了，也好像对这三个字不理解。

古是指收藏品必须经历过足够多的年代，是个古物，也包含着这件物品将来能成为一件古物。这给收藏品限定了一个材质条件：可永久保留，不变质。瓷器、铜器、玉器等具有这样的属性，可藏。但是，白菜罗卜显然不可藏，木器纸张生物制品等有机物不可藏，当代颜料印刷的货币、票据等都不可藏，或者放宽一点只可博物馆藏不可个人收藏。有人会说：照你这么说，我的海黄家具怎么办？我告诉你：就当家具用，别当收藏品，它有活不过一千年！明代木头家具现在还能看见，唐代家具看见几件？还有人问：我收藏的字画怎么办？我说：古字画交博物馆，当代字画都挂上自己看。当代字画的颜料和彩色照片、印邮票钞票的颜料一样，都是化工彩，可能用不上百八十年颜色就掉了。这类物品的长期保存必须有控制温度湿度和防虫防微生物的专业条件，个人不能收藏。所以，“古”这个条件含着收藏品的材质必须耐久。

维多利亚时代的中国趣味——惠斯勒及其友人的青花瓷收藏

文 / 熊冰雪 内容摘要：维多利亚时代的中国趣味蔓延到广大的中产阶级中，在当时有代表性的瓷器收藏家、研究者和艺术家的相关作品里可见一斑。在19世纪所有热衷于从中国艺术获取灵感的艺术家中，美国画家惠斯勒是其中的代表之一。本文将回到历史图景中，考察维

精，指收藏品必须是精品，而不是大众化的物品。例如，宋代的影青瓷大碗，年代够古老，但它是个大众化产品，打捞一条沉船就有几千个，没有什么收藏价值。但宋代的一个小花瓶，就不是大众化产品，比碗要精致。四十年前生产的带伟人像的精品瓷器，肯定比宋代大碗价值高。

稀，是指收藏品必须是稀少的。什么东西多了都没有收藏价值。钻石满地都是，它也沒有价值。按照“稀”这个标准，所有批量生产的物品都没有收藏价值！我知道我说这句话一定炸锅了！钱币票据邮票等印刷品都批量生产，珠子串子坠子这木那籽各种文玩都批量生产，汽车摩托玩具自行车都批量生产，锅碗瓢盆图书画报都批量生产，这些都不属于收藏品！没有个人收藏价值。只有那些稀少的、有时代代表性物品才算得上收藏品。曾看过个人收藏字画的，大多是当代字画，满满几大屋子都下不去脚，捐博物馆没有要的，我都替他犯愁。

按照古精稀这个收藏标准，当代生产的各种珠宝玉石翡翠等也不属于收藏品，其中有些稀有材料也不属于收藏品，说不定哪天它就不稀有了。现代技术可以制造各种宝石，而且完美无暇。所以，新宝玉石类产品历史性地退出了收藏目录。奇石呢？地球就是石头构成的，到处都是石头，什么奇石都有，毫无收藏价值。爱看奇石去大自然里随便看，想看什么有什么。

以上是对个人收藏的建议。下面对社会或国家文物管理提点建议。

人类文化是没有国界的，历史文物也不应该有国界。我们中国的古代文物，无论在哪个国家哪个博物馆，都要标注它出自中国，这是中国对世界人类文明的贡献，也是中国对世界的影响。所以，我建议中国文物全面对世界开放。除了国家重点博物馆，各地方和社会博物馆，所有个人收藏者，其收藏品的交易和出口一律敞开大门，取消所有限制。当然，国家重点博物馆可以优先收购和征集。我们在该让世界人民看到和拥有中国古老的文化和文明。我们没有必要死守着灿烂的中华文明只给自己看！这也是中国文化开放和文化输出的一个重要方面，其政治经济文化意义重大而深远。