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“可贵者胆,所要者魂”研古采新的京津画坛

古玩收藏捡漏秘籍之连载(47)

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20世纪的画坛是中国绘画史上波澜壮阔的一页,大师云集,流派纷呈。特别是以北京为中心的京津画坛,由于特殊的文化渊源、地理位置和政治环境,其发展过程中所呈现的特色,在全国范围内,也具有特殊意义,当仁不让的成为涟漪中心,影响全国。在百年来的历史上,京津画坛汇集了全国各地书画家,开拓了传统绘画的新天地。

1913年,时任内务部佥事的金城向内务部总长朱启钤倡议,将盛京内库及热河行宫的原皇家收藏金石书画移至北京故宫,公开向大众展览,继而又提议设立古物陈列所,以保存展览文物。古物陈列所的开放,开拓了京津地区画家的眼界。

▌中国画学研究会第九次成绩展览纪念

1920年,由金城、周肇祥、陈师曾、萧愻、徐宗浩、徐燕孙等二十余人,得前总统徐世昌的支持,将日本退还的庚子赔款一部分用于开办中国画学研究会。名誉会长为周肇祥、会长为金城、副会长为陈半丁、徐宗浩,聘请溥伒、溥儒、张大千、黄宾虹、萧俊贤等人为评议,进行对传统绘画研究的教学活动。

▌001 陈半丁(1876-1970) 菊花

纸本镜心 1939年作

款识:荒村开紫菊,细雨沐苍松。己卯春日半丁老人。

钤印:半丁老人、未免有情

31.5×35.5 cm 约1.0平尺

▌022 萧愻(1883-1944) 踏春图

纸本镜心 1942年作

款识:大龙山樵,萧愻写。

钤印:萧愻、龙樵壬午六十岁

98×32.5 cm 约2.9平尺

▌047 溥伒(1893-1966) 幽谷兰香

纸本立轴

款识:停云缅高致,风露写幽芳。寂寂无人,空山静有香。雪斋溥伒写。

钤印:雪斋五十后作、素心晨夕、长日

鉴藏印:有竹人家、怡情堂印

101.5×32.8 cm 约3.0平尺

▌042 张大千(1899-1983) 云林洗桐图

纸本立轴

1929年作

款识:云林洗桐。己巳七月既望,客居大阪。大千大热高唱之后写此

钤印:大风堂、大千毫发

说明:上世纪二十年代,大千先生多次往游东瀛,行旅中创作不辍,留下画迹甚丰,本幅题“客居大阪”,考同月(己巳七月),其足迹踏遍关东关西,既有不忍池观荷,复见大阪炎夏中逭暑,本幅即画上鸿爪之一。《云林洗桐》屡见于历代画迹上,先生偶亦为之,本幅或最早见其笔下者。画幅裁纸窄长,构图遂因材而施,梧桐秃身矗立,叶聚于顶,益显挺拔高耸之姿。倪迂负手靠树,僮仆执巾,随侍于后,主仆二人体型刻意拉长,明显异于画家一贯处理人物之手法。云林开脸亦非大千自画像之面貌,五官轮廓仅约略状之,用笔极简,颇近石涛、张风之笔墨,此亦画家早年人物画创作演变历程之一例。画中无钤名章,仅具室号及压角闲章各一方,此亦其作品中鲜见,足堪一记。

131.5×33 cm 约3.9平尺

作为中国画学研究会评议的溥儒是京津画派的一位重要画家,他出身皇室,自然有很多机会观摩皇家收藏。溥儒擅长山水,初师四王,远追宋人刘李马夏,近取唐寅,以淡雅见长,格调高古,其绘画不食人间烟火,整个画面充满着静谧之气。

▌018 溥儒(1896-1963) 松林猿戏

绢本镜心

款识:心畬。

钤印:旧王孙

39.5×11 cm 约0.4平尺

▌029 溥儒(1896-1963) 松下高士

纸本立轴

款识:谁家林麓近溪湾,高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去,只留秋色满空山。溥儒。

钤印:旧王孙、溥儒、松粟客、二乐轩

97×32.5 cm 约2.8平尺

徐燕孙在中国画研究会学习期间,临摹了唐、宋、明等诸名家作品,这使他的技法较为全面,在描绘传达人物神情和处理场景上有独到一面。至于其弟子如潘絜兹、刘凌沧、王叔晖等,皆成为50年代后京津画派人物画的中坚力量。

▌037 徐燕孙(1899-1961) 晨妆图

纸本镜心 1940年作

款识:庚辰七月燕孙徐操写。

钤印:徐操之印信、花好月圆人寿

118.5×43.5 cm 约4.6平尺

▌036 王叔晖(1912-1985) 柳荫仕女

纸本立轴

款识:王叔晖。

钤印:郁芬

49×19.5 cm 约0.9平尺

陈少梅15岁即加入中国画学研究会,是研究会中最年轻的学员,为金城的关门弟子。他22岁主持湖社天津分会,从而成为天津画坛领袖。他山水、人物、走兽皆善。人物主要取法周臣、唐寅、仇英、戴进等人,当年即有“唐寅以后第一人”之美誉。

▌038 陈少梅(1909-1954) 南极仙翁

纸本立轴

款识:少梅。

钤印:云彰

文艺评论家刘释之:我与《收藏周刊》的十年不解之缘

■收藏周刊记者 梁志钦 在一些公开的出版物上,有心的读者会看到我的艺术简历大都会有这么一句:在新快报《收藏周刊》开设“释之世语”专栏,发表艺术评论文章二十余篇,以 “传统创新”为标尺,臧否当今画坛得失。 这并不起眼的一句,却是我与新快报《收藏周刊》有

来源:《旧时明月·一个文人的翰墨因缘》,中国嘉德2010秋,编号1304。

说明:董桥旧藏。董桥,著名作家,历任《今日世界》丛书部编辑、英国国家广播公司制作人及时事评论、《明报月刊》总编辑、《读者文摘》总编辑等职。

67.5×28.5 cm 约1.7平尺

齐白石是继吴昌硕之后的大写意花鸟画大师,其艺术成就和影响比吴昌硕有过之而无不及。虽然主要的艺术活动在北京,然而在绘画渊源上他继承了扬州画派与海派传统,既得益于八大山人和扬州八怪,更得益于海派代表吴昌硕。就其社会影响而言,在整个中国绘画史上都罕有其匹。

▌014 齐白石(1864-1957) 菊花

纸本镜心

款识:持赠名花尺幅间,严霜如杀不知寒。牡丹三月春风过,枝叶满庭谁复看。白石山翁并题句。

钤印:齐大

出版:《南黄北齐-黄宾虹、齐白石书画选》,第296-297页,人民美术出版社,2010年。

34×64 cm 约2.0平尺

▌060 齐白石(1864-1957) 五蛙图

纸本立轴 1952年作

款识:九十二岁,白石。

钤印:白石翁

出版:《二十世纪美术作品档案·齐白石2》,第283页,河北教育出版社,2013年。

75×34 cm 约2.3平尺

▌059 齐白石(1864-1957) 多寿

纸本立轴 1937年作

款识:伯洁先生长寿,丁丑九月画于燕京城西寄萍堂上。

钤印:齐大、白石、人长寿

137×34 cm 约4.2平尺

1923年拜齐白石为师的李苦禅,是齐氏门下的第一名弟子,早年曾从徐悲鸿学习西画,后专功大写意花鸟。其作品以厚重浑朴见长,一方面继承了文人画传统,又以笔墨苍劲、造型夸张、提款朴拙的鲜明个人风格发展了白石的大写意花鸟。

▌053 李苦禅(1899-1983) 横秋图

纸本立轴

题识:1.横秋图。八三叟苦禅写。2.苏平同志正。

钤印:李英之印、苦禅、以学愈愚、八十后作

说明:张苏平上款。张苏平(1913-1987),山东德州人,早年参加革命,1949年后历任上海市建委副主任、市政府秘书长等职,雅好书画,精鉴赏,与艺文界人士多有往来。

69.5×34 cm 约2.1平尺

▌054 李苦禅(1899-1983) 墨蟹

纸本立轴 1978年作

款识:云峰同志属正,戊午秋月,苦禅写于京华。

钤印:李、苦禅、以学愈愚

125×33.5 cm 约3.8平尺

借鉴西方艺术之长,也是自上世纪20年代以来画家努力的一个方向。回眸百年来的中国美术历程,可以发现,融合中西艺术的主张与实践盛行不衰,而中西美术的交流确实为传统绘画的发展提供了更多可能。如徐悲鸿援入了西方绘画的透视结构,李可染把光影表现和积墨法的融合,叶浅予对速写语言的运用,如此等等。

▌016 徐悲鸿(1895-1953) 书画合璧

纸本镜心 1941年作

款识:1.日长如小年。槐准先生雅令。悲鸿辛巳。

2.战事一章。槐准先生两政。辛巳夏,悲鸿客星洲。

钤印:悲鸿、江南布衣

说明:上款“槐准先生”即海南文昌人韩槐准。1942年初徐悲鸿曾将随身携带的部分珍宝藏在位于新加坡汤申路85号的愚趣园内。愚趣园是韩氏于1936年修建的,园内“愚趣园”“愚趣斋”横额均为徐悲鸿手书。徐悲鸿在新加坡时曾多次到园中品尝园内的红毛丹,与韩的交谊亦颇深厚。(详《徐悲鸿在星洲》35-44页,欧阳兴义编著)

19.5×52 cm(2) 约0.9平尺(每幅)

▌043 李可染(1907-1989) 怀素学书

纸本立轴 1985年作

款识:1.怀素种蕉学书图。一九八五年岁次乙丑秋七月,可染依旧稿重作。

2.怀素字藏真,长沙僧人,唐代大书法家。生平学书精勤,埋笔成塚,寺内植芭蕉,常以蕉叶代纸练字,名所居曰绿天庵。好饮酒。兴至挥毫作狂草,继承张旭而有发展,人谓颠张醉素,以狂继颠。传世书迹自序、苦笋诸帖为稀世宝。可染又题。

钤印:可染、白发学童、李、可染、所要者魂

出版:《二十世纪京津绘画》,封底、第227页,上海书画出版社,2010年版。

说明:此幅为香港林山木先生旧藏。林山木(b.1940)又名林行止,笔名史威德,潮州人,香港《信报》创办人,亦是作家,被誉为香港第一健笔,著有《英伦采风录》等书。

91×50.5 cm 约4.1平尺

▌034 叶浅予(1907-1995) 抱鸡图

纸本镜心

1948年作

款识:三十七年浅予。

钤印:叶浅予

70×52.5 cm 约3.3平尺

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