收藏，对大众来说似乎是一件可望不可即的事情，而年轻收藏家、中华传统文化国际行组委会秘书长、广州市艺术品行业商会常务副会长冯玮瑜女士却对此观点不以为然。在她看来，收藏是追求财富自由的必由之路。

人人都可以成为收藏家

《大河美术》：您出版的《你所不知道的中国收藏》，一经出版便引起了大众好评，您把这本书定为入门级的读本，将常人眼中高高在上的艺术收藏带进寻常百姓家中，这本书不仅让更多人了解中国传统文化艺术，也对大众艺术素养的提升有很大的启发，你在著书的一开始是怎样考虑的？

冯玮瑜：我刚开始是在网络上发表收藏文章，在这个过程中，结交了许多热爱收藏的朋友。经常有朋友说自己原来对瓷器的了解只限于盘子、瓶子之类，看了我写的东西之后才知道原来瓷器文化这么博大精深。能够跟他人分享我的收藏经验并让他们有所收获，我很开心，所以我就有了将文章结集出版的想法。

对于收藏，并不是一般的人认为的“水很深、交学费、门槛很高”。因为我原来是做房地产开发的，在商业上的经历，让我养成了理性分析的习惯，我在这本书里对收藏进行了分析总结，把它变成大家能够触摸到的道理。我还将自己关于收藏的想法和经验，以及我的心路历程放在了这本书里。另外，每个故事后面还总结了经验，将切实有效的收藏方式告诉读者。这些收藏经验，对于高手或许并不是一个必须的原则，但是对于大部分人还是很有效的。在书中我还将圈内人觉得很容易的，对于部分人来讲很深奥，很难理解一些专业词语，比如器物的“底足”“圈口”等专业词语，用简单易懂的语言写出来，让大家都读懂。

冯玮瑜藏品“大明弘治年制”娇黄釉对盘之一

《大河美术》：您曾说艺术品相当于藏在家中的钻石，很多热爱中国传统文化和艺术品的新人想入行却苦于无门可入，您认为入门最重要的一步是什么？

冯玮瑜：收藏并不是高不可攀的，收藏的类别也很多，只要是能触动我们内心深处感动的东西，都可以收而藏之。我认为，第一点是不要怀着捡漏的心态去收藏。一旦抱着一夜暴富的心态，就很容易轻信别人，陷入圈套。我们要买对的东西，在自己能力范围内买精品。第二点是规划收藏。我们可以去喜欢很多门类的艺术品，但在买的时候需要有意识的规划自己的收藏，要建立一个体系。作为女性，但凡动用到一定的家庭资金时，就更不能任性随意买，要用理财的观念去购买。在规划的收藏体系里深入研究，是切实有效的方法。第三点是藏品要流传有序。对于初学者，这是很好的规避风险的方法。好的平台、拍卖公司会帮你筛选掉一些不好的东西。

最后是终身学习，有意识地了解你的收藏对象，综合历史和发展趋势，只要你的审美不是特别的剑走偏锋，平常多了解、多学习，就能避免踩到很多雷区。收藏不是一定要买最贵的，是要买有价值的东西。掌握好方法，人人都可以成为收藏家。

《大河美术》：您去年在北京举办的私藏“皇家气象——明清御窑黄釉器特展”无论是在业界还是圈外都引起了不小的轰动，那么这些藏品会再度流向市场吗？您收藏的终极目标是什么？

冯玮瑜：对这些明清官窑器“持续买入、只藏不卖”是我们至今仍坚守的准则。看着它们，就如同看到了历史的变迁。

我一直认为收藏很重要的一点就是实用。因为艺术跟生活息息相关。我经常将自己收藏的物件摆放在家中，在墙上挂一些自己收藏的画。中国古董教父安思远，对待艺术品的态度，值得我们去学习。他将自己收藏的古董融入生活状态之中，已经超越收藏本身。其实过去士大夫家庭，无论富贵还是一般的家庭都存在文化的交流，之间互相赠字画非常常见。这样的精神享受是很高的，同时也是物质财富，值得世代相传。

嘉德邀请我们做展览时，我们一开始也没有好的想法，考虑到我们收藏单色釉，所以索性就做了这个“皇家气象”展览，当时没想到做出来效果那么好。这也从侧面印证了序列化收藏的重要性。

关于收藏的终极目标，我不会给自己压力，我会将生活与收藏很好地融合在一起。因为没有一个人的个人资金够追到所有喜欢的东西。如果你喜欢的一个物件价格很高，就要理智地面对，要明白看过也算拥有。不能将收藏看得太重，最重要的是不能因为收藏影响到自己的基本生活。

《大河美术》：据了解，您还有个身份是广州市当代艺术研究院理事长，对于当代艺术家的作品您有收藏吗？您衡量一件作品是否能够入手的标准是什么？

冯玮瑜：我的收藏从明清官窑器名品入手，以收藏单色釉瓷器为主线。除主线之外，岭南名家书画、黄花梨家具、石湾陶等作为辅线收藏。另外，因为我是岭南人，我会偏向于岭南画派的几个老师的作品。

我平时也会关注当代，因为收藏从我的一个爱好慢慢变得跟我的工作结合在一起了，这就需要我去关注当代，了解当代。现代艺术的魅力在于反映了我们现代的生活需求，我会收藏一些作品，占总体收藏的一小部分。

收藏有序是个混蛋逻辑 那不叫“收藏”而是计算器

近些年收藏圈，为迎合拍卖市场的需要！和谋些人别有心的设计，凭空蹦出一个“混蛋”名词，收藏有序！ 请问：什么叫收藏？ 《藏》的意义又怎么讲！？都她妈的清清楚楚“有序”了。还有必要把它《藏》起来干嘛？有病啊！ 还有一个问题，按这个逻辑理解去延伸，

冯玮瑜藏品大清康熙黄釉大宫碗

调整期是进仓的好时机

《大河美术》：您常年在拍卖一线，就您的了解，当下艺术品的消费与收藏是怎样的一个现状，与前几年相比发生了哪些变化？

冯玮瑜：相比之前，越来越多的人进入了收藏界。虽然我们平常能看到宣传都是拍了几个亿的物件，但是这并不是有钱人的“游戏”，收藏是可以作为家庭配置的一种方式的。最近这几年是艺术品市场的调整期，这几年都在挤泡沫，泡沫都挤得差不多了。这是一个洗牌的过程，减少了不好的，过于炒作的，留下精品。目前的收藏市场，普品淘汰，精品价格正合适，从金融角度来说，是进仓的时机。在过去疯涨时期，好的坏的一起涨，不了解这个行业的人，就会买到错的东西。调整期，对于这个行业的人是寒冬，对于广大的收藏爱好者来说，倒是一个好的时机。如果经常听到去年入手一件东西，今年就翻了好几倍卖出的造富神话，说明市场是不健康的。这个调整的过程虽然很痛苦，但是对于市场是必须的。

艺术市场仍需加强规范

《大河美术》：作为中国著名的收藏家，从收藏者角度出发，对于今天的艺术市场，您认为有哪些需要改进的地方？

冯玮瑜：在我们一些大的城市，大家能够很容易地获取一些相关资讯。因为顶级的拍卖公司不多，主要的交易市场都在北京、广东、上海等地。除此之外，其他的小地方，资讯就不如这些地方发达。这一点需要更多的传播，毕竟一个东西流转才能有市场。作为藏家，需要知道真实的艺术品交易情况，触摸到真实的交易数据。希望这些数据更透明，让大家更了解。

其实我们刚开始进入这个行业时，这个行业是不太规范的。目前开始好一些，但仍旧存在一些不成熟的地方。大数据的建立，市场的规范很重要。让做得好的有荣誉，做得不好的受到惩罚。除了行业资源，也需要政府的推动。政府可以做一些规划，促使市场向更健康的方向发展。另外，个人信用的建立也很重要。在国外，顶级的拍卖公司比如佳士得，他们不收取你的押金，他们更看重你的信用。这一点，国内一些拍卖行只能用押金这种硬性的方法来防范人们失信。国内市场这方面的规范需要健康的引导。

冯玮瑜藏品《福禄寿全》当代作者：石湾陶艺大师刘藕生、区桂婵

《大河美术》：对于当下的市场，您认为，作为艺术机构该如何引导大众艺术消费？作为收藏者又该如何进行艺术消费？

冯玮瑜：一方面是建立机构的信用体系，一方面是建立个人信用体系。建立信用体系对机构能够起到一个监管的作用，比如假的鉴定公司，媒体做假新闻等事件就会避免。对于收藏者，建立信用体系能够让行业更好地发展。另外是在传播方面，可以有更多的互动，让线上和线下同时互动起来。作为民营企业我们会尽最大的能力为“文化的推广与传承”贡献自己的力量，更重要的是政府的引导，有一个大方向之后，各级单位、机构发挥各自所长，共同朝大方向推动比较好。

《大河美术》：我们了解到，您在入手一件藏品前会了解清楚其背景，考证其流传，甚至查阅典籍寻找源头。您这次来河南考察，是为收藏做准备吗？您经常去文化重地考察吗？这是你收藏生活的常态吗？

冯玮瑜：河南是中华文明的发源地，这里在过去是最富庶的地方。我们广东在过去是最贫穷的地方。中华文化传统的根在中原，这里有值得大展拳脚的事情。

最近几年，我们在做推动石湾陶公益的事情，在关注石湾陶。平时我自己也会跟做石湾陶的老师们一起做一些东西，我们这次来神垕主要是深化交流学习，未来还会在禹州神垕做一些实验性的东西。有很多事情需要我们一起努力去做。

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