趣藏网

官振彬作品

如今有的人做书画收藏，一上来就出手不凡，与“大”字结上了缘，大有干一番大事，藏一批大家，赚一笔大钱之势，殊不知这是很危险很被动的，有时也失去收藏的乐趣。其实，即使你再有钱，既然踏入了收藏界的大门，我们花钱总得找点乐子，赚点钱，如果你床底下收藏的所谓名人字画都是赝品或者是作者档次不高的次品，别说赚钱了，还哪有乐趣可言。

首先从小人物做起，所谓的小人物，并不是画品不高，只是暂时名气还低，我们知道，历史上的画家有时就像股市的走向，也有流行之说，牛市熊市之别。今天不出名，明天也可能一鸣惊人，这就看我们收藏者的学识和前瞻性了。这些人的作品即使一时半会攀升不了，但它们起码有收藏的价值，因为大凡不太出名的作者，市场上模仿他们的赝品就非常少。

书画的鉴定，存在怎样的局限性？又怎么打破局限去收藏？

书画鉴定是一项不断接近绝对真理但又永远不可能到达绝对真理的工作。从总体上看，它所得出的结论都只能是相对真理。 晋 王献之 《中秋帖》 现如今对于鉴定的认识水平，是远远超越了古人的。古人鉴定撇开乾隆皇帝不论，即以米芾、董其昌、赵孟頫而论，许多结论

其次要注意作品的“小”。这样的作品由于篇幅的小，往往“入”时价格不高，“出”时价格不菲。所以我们不要因小失大，只看表面文章，要注意扇面、斗方、圆光这些“小而精”的作品。例如张大千的一把《山水》成扇在2002年上海崇源拍卖会上以49万元成交，而他的一些大的应酬之作只卖几万元。齐白石、徐悲鸿、吴湖帆等名家都有这样的情况发生。所以我们不要以为兜里有钱，就只注意那些大的字画而忽视眼前这些“物美价廉”的小品，字画界很多作品都是以“小中见大”取悦于人的。

第三不要忽视小地方的名人，而让那些“地方粮票”与我们失之交臂。任何一个名人的浮出，都是先从地方出名再走向全国的。所以我们如果没有眼光，只盯着那些“全国粮票”出神，是赚不到大钱的。这与做生意炒股票一样，等看到人家那种生意或者股票赚钱时，就已经摸到被子天明了，太晚了。我们知道，当年李叔同、刘奎龄、陈少梅等名家尚未名扬天下时，他们的作品也都是“地方粮票”，等到他们成为“全国粮票”时，他们的作品早已几十万上百万了，你这个时候再下手，还有多少利润可言。