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四、按制造商、艺术家或制造地点的收藏。玻璃品收藏中比较令人遗憾的一个特点是藏品普遍缺乏制造商的标记。在19世纪末期之前的藏品中，任何有标志或签名的玻璃器都是很稀罕的，即使20世纪玻璃器大部分也是无标记。

一般签名只出现在个别成就卓著艺术家的玻璃器中，也有一些是玻璃器制造地方的标志或成型模具的编号。像莫里斯马约诺特那样，在玻璃器上签署名字的藏品是非常稀罕的。

收集一些知名工厂出品的玻璃器，比收集个别艺术家的作品更有效。因此，人们可以收集科斯塔( Kosta)奥利佛斯( Orrefors)或斯托本( Steuben)等公司的玻璃器，这要比收集加莱、道姆和蒂凡尼的玻璃器更容易。

但购买时必须始终买品质好的藏品，花同样的钱宁可收集优秀的波希米亚 Loetz的作品，也不要买普通或质次的蒂凡尼作品。

如果想在古旧玻璃器中收集单一制造商的玻璃器，这几乎是不可能的。最好根据收藏者的居住地或某一国家去搜集一个区域或本地制造的玻璃器。

比如，可以不仅仅收藏英国布里斯托和切尔西周边的产品，也可收藏英国其他地方的各种颜色和造型的类似玻璃器。

在美国很多收藏家专门收集美国出产的玻璃器，如新英格兰玻璃或具有鲜明美国风格的其他国家和地区无法收集到的玻璃器。而收藏爱尔兰玻璃是国际化的，当年爱尔兰玻璃器在英国、美洲和澳洲都非常流行，收藏家可在许多国家根据颜色和质量收集这种玻璃。

波希米亚车料玻璃也同样如此。俄罗斯、西班牙等一些国家的玻璃器则都有自己独特的类型和非常有趣的主题，可以作为一个主题进行收藏。

五、按时期或时代风格收藏。玻璃器虽然在家居用品和装饰品中一般不算大件作品，但却是经常受到关注的饰品。时代风格和特点各异的饰品，从来都是很难相互共融。

《突破》被皇家马德里收藏，广州雕塑院院长许鸿飞表示：肥女踢球反映的是一种乐观进取的精神

■许鸿飞 突破 ■收藏周刊记者 梁志钦 “我比较热爱体育题材的创作。”许鸿飞说,前后20多年,他也创作了大量的反映体育运动的作品。 2018年,许鸿飞投入到为梅州市创作一系列足球运动主题雕塑之中。梅州素有“足球之乡”的美誉,20世纪80年代,梅州涌现出一大批男

如新艺术风格与装饰主义艺术风格的物品，很难在一个空间中相融合，让英国摄政时期的风格与20世纪50年代北欧风格相结合，如同粉笔和饼干难以相提并论。

所以，如果收集一个特定时期的玻璃器，必须考虑到周围的环境。在现代家居中，摄政时期的切削玻璃是难以被接受的；而在一个20世纪60年代房间中，斯堪的纳维亚现代设计的玻璃与当代家具可以构成完美组合。

收藏任何一件玻璃器都需要有良好的鉴别眼光，以确认真实的制作年代，这需要收藏者了解某一特定时代的风格，并研究周围的环境。

所有早期伊斯兰和中世纪，带有舒适生活情调的古代玻璃，往往都因为表面被腐蚀而带有灿烂光辉的彩虹色。16和17世纪威尼斯玻璃，看上去与当时的大多数设计例子一样有一些传统技艺发展的新意，但还很难说有一个传达伟大时代精神的外观。

收藏早期古董玻璃，并不意味着收藏者一定要住在个古老的宫殿里，而是完全可以将老玻璃展示在新的货架上，点亮荧光灯或卤素灯进行欣赏。

相反，如果住在一个真正的老房子中，布置现代玻璃进行展示倒是有些困难的。在一个内部为黑木镶板的空间，19世纪初摄政时期切削玻璃吊灯显得很自然，而20世纪五六十年代设计良好的现代照明玻璃器，则看起来有些尴尬。

玻璃器一直如一面完美的镜子，是室内空间的一件时装，能够创造出整个环境的内部气氛。因此，作为收藏者必须决定，是与收藏的玻璃器相配放置同时代的家具以营造一个令人满意舒适的生活空间，还是把收藏的玻璃器像博物馆一样，按不同时期搭配的专题和一个时代的风格进行陈列。

对于个人收藏者，应该从一个特定时期或主题开始收藏更容易。当然，每个人的品味各异，追求也是不同的。只是有一点是明确的，无论人们选择收藏什么，都应成为享受生活乐趣的一部分，即收藏是为了享受生活。