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来源：嘉兴日报-嘉兴在线

韩天衡

“印颂百年——庆祝中国共产党成立100周年篆刻展”正在嘉兴博物馆展出。本次展览由中共嘉兴市委和上海市委宣传部共同策划，沪上著名书法篆刻家韩天衡领衔，百名篆刻艺术家参与创作。

韩天衡，中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长、西泠印社副社长、国家一级美术师。他擅书法、国画、篆刻、美术理论及书画印鉴赏。

展览期间，在嘉兴博物馆，韩天衡还为嘉兴书画爱好者带来了一场“书画印杂件鉴赏杂说”的书画鉴赏课。

韩天衡先以三个小故事，来说明了书画印鉴赏的复杂性。

前两个故事是有收藏家购得当代名家作品，价值不菲，拿给画作者，作者一看，是假的，但碍于情面，不得不题字。

多少年后，这画是真的还是假的？

另一个故事，是韩天衡经历过的。有天晚上，一位山东藏家带着朋友拿了一幅韩天衡画作给他看，韩天衡说这张画是假的。

对方说，这张画画册里出版过，他把画册也拿了出来，韩天衡也拿出画册，同一页，画却不一样。原来是卖家，把画册上的画裁下来，做了假的又重新装订上去。

书画鉴定是非常复杂的一门学问，鱼龙混杂。

那么有没有标准呢？

韩天衡总结自己书画几十年来的学习，将其归纳为六力。

董其昌临兰亭序

一、眼力——无眼力不足以言真。

上世纪60代中期，到处都在破四旧，韩天衡偶遇一位老先生在烧就字画。他看到其中一幅是董其昌的八公尺长的高头大卷，董其昌“宣德内府监造”绫本《兰亭序》手卷，明代书画家董其昌临摹兰亭序，珍贵的是，书于明代宣德皇帝内府制绫本之上，在卷首下端织有“宣德内府监造”六个篆书，绫本上的乌丝栏则是用黑色丝线织出，材质极为珍稀，200年后，董其昌获得后在上面书写了兰亭序。

韩天衡非常激动，跟老先生商讨以50块钱，购得，当时吴昌硕的对联也不过几块钱一幅，为了筹得款项，他卖掉了几件书画文房藏品，花了十个月才买下这件董其昌的代表作。

董其昌在现在留下很多字画，给他代笔的书画家，历史上记录的就有十几个人。韩天衡把这件作品拿给老师谢稚柳看，谢稚柳看后说：思白字迹数百年来真伪及代笔者相杂，颇难判别，而此纨为宣德内府之物，先董氏二百年，非董氏谁堪挥运？故应视为鉴思白书真赝之标准件。

董其昌这件作品写在200年前的“宣德内府监造”绫上，哪一个作假能拿这么珍稀的材质，所以这是一件辨别董其昌作品的标准件。

韩天衡收藏到这件作品后，爱不释手，后来又请大画家陆俨少在后面加绘《兰亭修禊图》。

何震“芳草王孙”

韩天衡也十分喜欢收藏印章。

何震印章历史上留下来的非常少，这方“芳草王孙”，是四年前韩天衡到日本文化交流，在一个拍卖行的预展中看到的，当时十六方旧石头放在一堆，琳琅满目。拿出一看，其中居然有雪渔（何震）款的一方老青田石印，印面刻“芳草王孙”篆法师汉，用刀峻劲，线条之起讫处多是何氏惯有的燕尾习气。款作“丙申夏日制于滌砚庭中。雪渔”，纯是何氏特有的以切刀转石而不转腕的手法为之，且款字之特性也与其存世的印作一致。

韩天衡仔细看了以后，确实是何氏真品。再看其标牌，注明是“无底价”，他和陪同的学生说，明天一定要帮着拍下来，上不封顶。后来学生花了20万日元把这堆旧石头拍了下来。韩天衡才把这方印从中间拿出来，告诉他这是明代何震的珍品。

由此可见，眼力很重要，知识就是金钱。

齐白石《菩提草虫工笔》

二、财力——无财力不足以言精。

这包括几个方面：

1.差的里面觅精的；

2.以小钱买珍贵的东西；

3.以自己的土产（作品）换喜欢的。

这件齐白石《菩提草虫工笔》是齐白石六十岁出头时的一张画作，是韩天衡在拍卖行图录里见到的，画在粗砺的麻布(俗称夏布)上，菩提叶两片，蜻蜓、螳螂各一，精微至于毫巅，尤显功力，画很小，一公尺不到。据韩天衡所知齐白石画在夏布上的画不多。

他让学生帮着去拍，学生在抢拍时没有拍到，后来去杭州小聚时，学生介绍席间一人是抢拍这幅画的朋友，隔日此人拿着此画来赠送给韩天衡，真诚之极，推诿不得，付款又遭拒，盛情难却之下，本欲刻印以报，对方说，印之于他用处不多，希望以画相赠。

明代陈洪绶《花鸟十幅册》

三、魄力——有魄力在关键时刻方能争锋取胜，无交臂之失的后悔。

明代陈老莲的《花鸟十幅册》，2001年在北京拍卖时，韩天衡被朋友请去掌眼，他一眼看中这件册页，让对方务必拍下，价格在200万左右，朋友在抢拍时叫到了200万，对方叫了210万，他没有再继续抢。

2002年，嘉德拍卖，这件册页又出现了，最终拍得450万，2005年，这件册页在拍卖会上已经涨到了2860万，朋友很懊悔。

陆机《平复帖》

四、毅力——有毅力，坚韧克难，不忘初心，往往能瓜熟蒂落，功德圆满。

大收藏家张伯驹收藏陆机《平复帖》的故事很有名，拍过电视剧的。

《平复帖》原属于溥心畬，溥心畬是著名画家，是道光帝的曾孙。张伯驹跟溥心畬来往甚多，直到成了好友之后，才提出希望对方转让《平复帖》，溥心畬也不缺钱，不愿意让。

「收藏大家访谈录」3 马未都：收藏无贵贱，“眼力”最受尊重

马未都，1955年3月22日出生于北京，祖籍山东荣成，收藏家、古董鉴赏家，央视《百家讲坛》主讲人，主讲系列节目《马未都说收藏》。现为中国民主建国会会员，观复博物馆创办人及现任馆长，《中国网》专栏作家、专家，同时也是超级畅销书作家。 马未都在他41岁的

后来，日本人侵华，知道有这样一件中国文人书法鼻祖之作在溥心畬手中，日本人的掮客多次造访溥心畬，声称愿出20万法币购买，王爷有点爱国心的，如果卖给日本人，后人会说他是卖国贼了，对不起祖宗，也无法向子孙后代交代，他思忖再三，拿上《平复帖》，找到张伯驹。张伯驹东拼西凑了四万大洋送到了溥府，《平复帖》成为张伯驹的收藏。

历经战乱，张伯驹几经周折，一度把《平复帖》缝在棉袄的背上，一直保存到新中国成立。1956年，捐赠给故宫博物院。

吴昌硕为沈公周刻《大西洞包袱砚》

韩天衡收藏吴昌硕为沈公周刻《大西洞包袱砚》也是波折重重。

他在前五六年，知道日本有个大收藏家收藏吴昌硕刻的这方砚台。吴昌硕一生铭砚台呢，不是太多。但他在苏州还没有出名时，有个朋友沈公周，沈公周诗写的非常好，吴昌硕很多诗都是他的代笔。两人的感情特别好，沈公周喜欢玩砚台，吴昌硕为他前后铭的，包括刻的砚台大概有150多方。

1917年，沈公周去世后，被一个日本藏家全部买走。所以吴昌硕的砚台很多都是在日本。当然，这是一百多年前的事情了，近些年，国家强大了，很多文物在陆续回流。

东京有一个教授手里有一方，出版过，我知道。韩天衡让学生晋鸥，在三年当中陪着到他家里去了五次。

他跟晋鸥说，每个月记得他打电话问候问候他，看看动向，不要忘记这个事情。

这位藏家说：韩先生你的价格很到位，也很真挚，也不是为了做买卖来收购，但我现在还不想出手。

过了三年，这为藏家给他的学生打电话说，要出手这个砚台。他还提到最近有几个上海藏家想要这方印，是做买卖的，出的价钱比韩天衡要高得多。但是这位藏家觉得：韩先生因为不是做买卖的，他是自己玩，是真正的收藏，卖给他放心，所以这砚台还是叫韩先生拿去，过几年他来中国还能看到。

五、学力——泛指鉴定中的综合知识，旁证材料。

只有眼力没有广博的知识面，没有对材料的把握，不知道这件藏品的前世今生，不知道其脉络，很难辨识真假。

现在作假的手段也很高，历史上也有很多“三胞胎”“四胞胎”。

今年，韩天衡生病住院期间，在一个拍卖图录上看到一件东西，一看好呀，让他们发高清图，再仔细研究了一番，决定拍下来，要出院了，拍下来送给自己做礼物。

当时底价10万，叫到80万时，问要不要，要，叫到150万，要不要，要，后来180万被韩天衡拿到了。不过，因为疫情，这件东西还没有拿到。

这件东西，韩天衡让学生拿着这件东西去检索，他回来说，老师你的眼光真的厉害。

这件作品是有著录的。清代大收藏家编的书画论里就记载了这件作品，在乾隆初期宫里也有这件东西的著录。

1976年台湾故宫专门研究书画一位研究者在书里也提到这幅画。

所以，我当时也就是看图录，没说有什么来历，我看了高清图，研究了它诗书画印，就决定要了。结果查下来，前世今生都有了。

韩天衡七十一岁的时候，把藏品都捐赠了。

齐白石的《老当益壮图》是之后韩天衡又收藏的。

你看他寥寥几笔把一个老先生，就像武当山刚下来，精神矍铄，神采都画出来了，也是在一个拍卖行拍卖。

这张画来源很厉害，考证下来，顾功雄收藏的齐白石的画，还出版在1949年6月商务印书馆的齐白石画册里，是一件有根有据的齐白石的精品。

这件赵之谦的对联是韩天衡在1990年代后期，拍卖行拍到的。

韩天衡一般让学生帮着拍卖，因为他发现他一举手很多人跟着举，他再也拿不到，所以他经常换着学生帮他拍。

有人说这件对联不对，这上面的印章比文物出版社出版的两本印鉴对比过，这件对联里比印章要大，韩天衡让他们先拍下来再说。回来他跟学生解释，古人讲尽信书不如无书，他把赵之谦原大小的印鉴给他们看，实际上是比文物出版社的两本印鉴中的印章要大，他们在出版时可能对印鉴做了放大和缩小。

有人拿着一部邓石如的书法册页，要卖给他，价格不菲。上面两方图章，印鉴上也有，但印鉴上的图章是假的，册页上的倒是真的，韩天衡就说，你这跟印鉴上的图章不一样的，便宜一点，他不愿意，说这是大家族出来的。（哈）所以不要尽信书。

“今天讲了这么多故事，并不是说本事大，比不懂的人我懂得多一些，比真正懂的专家我就是外行。”

“你要我讲赵之谦、吴昌硕我就知道，他们的作品我都研究过，我都给他排过队。为了这个事情我花了很多年，经过多年的研究。”

俊卿、仓硕两方吴昌硕常用印，韩天衡经过多年的比对，发现在不同时期这两方印呈现不同面貌。这两方印是34岁时刻的，但在他53岁暮春因为这方印用了20年，已经损耗不少，磨掉一层，又重新篆刻，和34岁时刻印相比比差别很大，在吴昌硕82岁时，这两方印被偷掉以后，王个簃又依原印篆刻了两方。

印章里传递了画作中的很多信息。如果是清末以前的没有照相技术时，印章是一个重要信息，但照相技术传递之后，又出现了更复杂的情况。

文征明书法

六、预判力——预判力，即眼量，要看得远，搞艺术品收藏，预判力的领先一步，很重要。

有很多人说现在没有捡漏，其实不然只要有艺术品鉴赏和交流，就有漏，因为任何人的知识都是有限的，任何都是有盲点的。

最后韩天衡给三点建议：

1.必须具备前无古人的个人鲜明而独特的风格，必须讲三个区别：即其作品区别于古人、他人、外人，胆敢独作，找不到父母，但要有父母的艺术基因，不可无一，不可有二。

2.必须具有丰厚的技法背后的文化内涵。我的归纳为“诗心文胆”，才能百看不厌，在历史上获得地位。

3.必须是少而精的书画印家的作品，少是关键，也是前提。

唐寅与文征明，两人都是明大家，且是同年生，唐寅56岁卒，文征明90岁卒，其作品比唐寅至少多十倍，而今其价值也至少便宜十倍，量与价是成反比的，这是深刻且值得研究的课题。

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