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“情歌王子”张信哲走上上海图书馆“名家新作系列”讲座的舞台，他的身份不是歌手，而是新书作者和藏家。

去年10月，“民·潮——月份牌珍稀画稿与二十世纪时尚潮流”在上海震旦博物馆展出，展品是1910年至1950年间的月份牌和古董服饰，策展人和藏家都是张信哲。由展览到新书《民·潮——月份牌图像史》，张信哲与复旦大学新闻学院教授顾铮展开了一场对谈。

今年54岁的张信哲出道32年，独身、不婚、几无绯闻，熟识他的人知道他除了唱歌之外，也爱好收藏，藏品包括家具、织绣品、近代字画等。前些年，他曾向台北一家博物馆借出70件清代女性宫廷服饰与嘉庆皇帝穿过的龙袍等藏品供馆方展出，当时外界估计他收藏的古董总价超过1亿元。

老上海月份牌是张信哲最早的藏品门类之一。他回忆，1998年第一次来上海办演唱会之前，他先来上海拍了一支MV，除了拍摄，就在上海到处逛，在旧货市场看到很多月份牌海报，觉得很有上海味道；后来一次偶然机会看到一张月份牌海报的手稿原稿，才惊觉这类物件是有原稿的，是艺术作品。“从初来上海开始，我见证了这座城市20多年来的巨大变化。对我而言，上海是一个充满文化的融合碰撞又充满可能性的地方。如果要梳理对上海的印象，一方面是很有特色的建筑，另一方面就是一些代表上海的特殊符号，比如月份牌。后来，当我慢慢进入月份牌的世界，才发现，月份牌背后的故事不只属于上海。”

一张由大商行制作，在新年时节随商品赠送的月份牌一般由以下部分构成：画心、年历、公司名称、商标和商品图案。年历的位置并不固定，有时在画心之下，有时在画心两侧，有时印在画心的背面。

月份牌为什么重要？在张信哲看来，月份牌是中国广告艺术的先驱与代表，当时月份牌的画师就如同今天的广告人，虽然他们的收入不低，但在艺术上却没有得到社会相应的认可。与之相较，同时期国外一些插画家、广告画家在艺术史已经受到广泛认同与肯定，比如广告画“鼻祖”、捷克艺术家慕夏。

20世纪20年代 胡伯翔 绘

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“上海的月份牌画师，他们的存在意义与价值不亚于海外的插画家，应该得到一样的重视。”抱着这样的想法，张信哲开始收集月份牌原稿，追寻尚在世的月份牌画师，为他们留下访谈资料。“我之所以这么积极地收藏和整理月份牌，是我感到月份牌是中国商业艺术发展的一段重要过程，对它们的收藏和研究不应该是空白的。而月份牌之所以在当时兴起，与上海这座城市立于潮头的环境、与海派文化密不可分。对很多人来说，月份牌可能只是关于老上海的一段记忆，是怀旧、是复古，但对它的时代性、艺术性没有更深入地了解。”

《上课了别迟到》20世纪50年代 谢之光 绘

“月份牌的绘画是一个综合性的过程，月份牌上的场景则是高度提炼的那个时代最新颖的生活潮流要素，包括家具、服饰、建筑、街道等。”顾铮说，20世纪初的上海，各种新思潮涌入，月份牌上西历与中国旧历并存，亦是当时上海进入现代商业社会在时间观念上改变的一个例子。

“我其实不太喜欢‘复古’这两个字，我们不是真的要回到过去的时代、过去的生活状态，而是要从当时的潮流中捕捉传统文化最根本的东西。有了这些扎实的根基，才能往前走，发展出更新的东西。复古和创新，应该是并进的。”张信哲说，除了音乐工作，如今他的大部分时间都花在收藏上，“收藏不是像大家想象中的那样到处挖宝、寻宝，更多的时间反而是在读书、收集资料。也就是说你必须花费很多时间去了解你想收藏的东西，做很多研究，才会知道你到底应该形成什么样的系列收藏。我没有把所谓工作与生活划分得太清楚，无论音乐、收藏、展览，都是生活中融会贯通的部分，是我喜欢做的事，也慢慢变成了我擅长做的事。”

栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露

图片来源：主办方提供

来源：作者：施晨露