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《中国美术报》第244期美术新闻

以艺术唤醒人心的先锋

——纪念鲁迅诞辰140周年

【编者按】在中国现代美术发展史上，鲁迅是美术革命运动伟大的先驱者和实践者。本着“美术为人生”的根本目的，鲁迅以其文字、绘画、书法、设计等方方面面的探索阐释美、表现美，以美启蒙民众、唤醒国人。

1912年，鲁迅被任命为教育部社会教育司第一科科长，主管博物馆、图书馆、动植物园、美术馆及美术展览会、文艺、音乐、演剧、调查及搜集古物等事项。1913年，鲁迅发表了《拟播布美术意见书》，从何为美术、美术之类别、美术之目的与致用、播布美术等四个方面，系统性地阐释了他的美术观。他指出美术的三要素：“一曰天物，二曰思理，三曰美化。”又说：“美术云者，即用思理以美化天物之谓。苟合于此，则无间外状若何，咸得谓之美术；如雕塑、绘画、文章、建筑、音乐皆是也。”

鲁迅相信，广义的“美术”能够解放性灵，达到“起国人”的功效，因此热心投入到各种美术活动中。他曾多次举办美术展览、支持和指导十余个美术社团、编辑出版中外美术书刊十余种、发表大量评论中外美术的文章、翻译多种国外艺术理论书籍和论文。他最先承担起了大量介绍欧洲版画的重担，并成为中国新兴木刻运动的直接推动者……

在鲁迅先生诞辰140周年之际，为纪念鲁迅对现代中国美术发展作出的不可替代的贡献，本期《中国美术报》特别策划本专题，从鲁迅早年“立人”之说中对科学与艺术的思考、鲁迅的各项艺术活动以及今天通过展览和艺术创作对鲁迅的纪念等方面，多角度呈现鲁迅一生的美术活动及其艺术思想，探讨鲁迅与20世纪中国美术流变的关系和对中国现当代美术发展的影响。

古来文人名士，大都喜欢收藏，藏品无外乎名人字画以及各种古董。鲁迅也收藏，但收藏的名目却大不一样。由他的藏品，又大约可以看出他独到的趣味和审美。

首先，看他的藏品，主题分散、类别繁杂，主要包括古旧书籍、古碑拓片、陶俑、铜镜、古钱币、木刻版画。除此而外，还有其他一些零零碎碎的藏品。其次，鲁迅收藏的性质大多属于玩票，不以投资为前提，花费也不多，不像某些知名藏家如张伯驹，为追求某件藏品，即便倾家荡产也在所不惜。鲁迅更有一些收藏，根本就没有花钱，是直接向朋友求来的，比如，他曾向陈衡恪求书求画。再次，鲁迅所收藏之物品，以实用和研究为第一要义。比如他的藏书，并非只寻求古本珍本，而是以学术研究为前提条件；他收藏拓片，也并非为了学习书法、领会古人书写的奥妙，更多还是做学术上面的研究。

至于鉴赏和把玩，在鲁迅那儿，并不是最主要的功能。

对于所收藏的文物，鲁迅也并无一般收藏家所具有的强烈占有欲。他曾将自己的部分藏品捐给博物馆。

早年在日本读书时，逛旧书摊就成为鲁迅的一大爱好，只是当时囊中羞涩，看到好书而舍不得买，也着实让人无奈。到北京后，借着所住的绍兴会馆距离琉璃厂相当近的便利，逛旧书摊这一爱好得以强化。

鲁迅设计的高长虹著《心的探险》封面借鉴了六朝人墓门画像

1912年5月12日，是鲁迅到北京后的第一个星期天，他并未趁着周末好好休息，而是迫不及待地与友人许寿裳、张协和等人相伴，来逛这著名的琉璃厂。于北京生活的十多年间，鲁迅逛琉璃厂之频繁，在文化人当中也属罕见，他一共去了480余次之多，其中以1916年为最，多达80余次。当然，每次去基本上都不会空手而归，对于他这样的爱书人，不买几本书肯定会觉得对不起自己。每月花二三十块钱购书，获取遨游书海的快乐，算得上一件幸福的事。累积下来，这十多年来，鲁迅购买了大量来自琉璃厂的二手旧书。也正是这一时期的广泛购买和阅读，使鲁迅的学术水准和写作生涯更上一层楼。假如没有这层层的积淀，又怎会写出诸如《中国小说史略》这般经典深刻的著作？

鲁迅所购的不少古籍，也成为他校勘辑录的对象，发现古书的错误、补足古书的缺失，对一个研究成癖的学者来讲，大约来得极有成就感。鲁迅的这些藏书后来也成为宝贝，以至于鲁迅去世后，一度衣食无着的朱安为生活所迫，想要处理一部分藏书来过活，但引起许广平的反对而作罢。可见，这些精心搜集的藏书，因被鲁迅读过，也一定是升了值的。

在鲁迅所有收藏品中，最显专业功力的、投入精力最多的，则是拓片。他收集碑拓，不局限于碑文，对于有画像的拓片，他亦是爱不释手，他是较早认识到汉石碑画像艺术价值的收藏者，是较早涉足石刻图像的研究者。鲁迅总共收藏汉画像拓片696幅，绝大部分都是精品，少数更是难得一见的珍品，是名副其实的汉画像收藏大家。

鲁迅收藏的砖拓、瓦拓、碑拓 玄武和夔凤纹

在收藏碑拓方面，只要财力允许，鲁迅基本上不犹豫。比如，洛阳龙门石刻全套1320枚拓本，价格十分昂贵，他也毅然买下。而他收藏拓本的途径，主要有两个：一是在琉璃厂的帖店里选购，二是通过同事以及好友，将触觉伸向全国各地，极尽收藏之能事。他当时的诸多同事和朋友，凡去外地，他都会踅摸机会向人家提出帮忙购买碑拓的要求。有些朋友知道他有此爱好，也会主动送他拓片。通过持之不懈的努力，鲁迅在碑拓收藏方面的建树颇丰，藏品种类庞杂，数量也十分可观。

欣赏把玩之余，他还抄录碑帖，打发无趣的时光。所谓抄录，不仅仅是原样的誊写，更能从中发现可资研究的材料，补齐缺失的碑文，抄完之后，对照古人辑录的碑刻，又发现不少的错误，作出校正，这对于深爱碑拓的鲁迅，也是一项颇有成就感的收获。

首届钟表收藏文化交流会举办

南方网讯 （记者/杨智明 通讯员/廖巧）近日，由广东省贸促会、黄埔区文化广电旅游局、中国钟表协会指导，南方文化产权交易所主办的首届钟表收藏文化交流会圆满落下帷幕，本次交流会采取“1主会场+1分会场”的办会模式，9月24日为钟表产业合作对接会及世界钟表

1915年至1918年，鲁迅光抄录古碑一项，就达790种、近2000张，甲骨文、金文、真、隶、篆、草各种字体，他都摹写，且极有功力。鲁迅对自己所收集的金石碑帖进行整理，编辑了《俟堂砖文杂集》《六朝造像目录》《六朝墓志目录》等，并写下大量考证文章。

值得一说的，是鲁迅对《瘗鹤铭》的考证。《瘗鹤铭》号称“大字之祖”，原刻在镇江焦山石壁上，因遭雷击崩落于长江中。鲁迅对《瘗鹤铭》进行了大量的考证和研究，对碑的尺寸、字的布局和形态、碑的现状和所在地方作出了详尽的结论，并进行了校勘和补缺工作。根据字的大小，鲁迅对《瘗鹤铭》的文字顺序重新排列。鲁迅认为，《瘗鹤铭》“高约一丈三尺，广八尺。十三行，行二十三至二十五字”。

收藏碑拓这一爱好，伴随鲁迅度过了他人生中最是寂寞无助的时光，但此爱好并未因他的成名而停止，一直持续到生命的后期。1935年11月15日，鲁迅还写信给台静农，述说自己收到拓片的情况。他去世前的两个月，还收到一批友人寄来的拓片。

在鲁迅的诸多藏品中，古钱币、陶俑、铜镜等物亦占有重要位置。据《鲁迅日记》显示，鲁迅收藏古钱170余枚，从春秋战国直至明清，几乎各朝铸币都有涉猎，仅先秦货币就包括空首布、尖足布、圆足布、齐刀、赵刀、燕明刀等各种币型。他收藏的古代铜器有44件，包括铜镜、铜尊、铜佛造像与弩机、箭镞等兵器。他还收藏57件陶俑，包括38件人物俑和19件动物俑，其中以唐俑为最多，如白釉陶武士唐俑，神形兼备，系古代俑类中的精品，动物俑诸如青釉狮子、朱绘陶马、陶绵羊、三彩小鸟等也都精巧别致，十分珍稀。

鲁迅收藏的日本版画及浮世绘《富岳三十六景东京浅草本愿寺》 作者：葛饰北斋

鲁迅收藏的日本版画及浮世绘《杭州西湖》 作者：田川宪

鲁迅藏品中，还涉及多件明清青花瓷碗，如明代天启青花碗，清代康熙青花斗笠碗，清末民初的瓷质烟缸、酱色釉水牛摆件和红釉金鱼瓶等。

版画和日本浮世绘作品的收藏，则体现出鲁迅在美术方面的兴趣。鲁迅喜欢欧洲版画，并尽其所能收藏，除在上海商务印书馆订购外，还委托友人代为求购，美国记者史沫特莱、留德的徐诗荃、旅苏的曹靖华等都曾受其委托，代购版画。德国和苏联的版画是其重点收购对象，而德国版画家珂勒惠支的作品则是鲁迅最爱。

鲁迅收藏的版画《自画像》 作者：珂勒惠支

鲁迅收藏的版画《德国孩子们饿着》 作者：珂勒惠支

鲁迅总共收藏国内外版画原拓作品3500多幅，他多次举办版画展览，培养中国的青年版画家，并出版多册版画选集，对于中国版画的发展作出突出贡献，堪称“中国版画之父”。

鲁迅的藏品中，还有一个独特的种类，便是身边朋友或同事的书画作品。与鲁迅亲近的朋友和同事中，具书画修养者为数不少。陈衡恪与鲁迅关系匪浅，个性爱好相似处极多，是谈得来的朋友。

陈衡恪多次为鲁迅作画，且治印数枚，这都是二人友情之见证。因从对方处获取了太多馈赠，有时过意不去，便给陈氏一些酬劳，以此作为回报。他的同事中，钱稻孙和戴芦舲亦善画，均与鲁迅过从甚密，鲁迅曾向戴氏求画，其画亦深得鲁迅喜爱。1924年鲁迅搬进西三条胡同的新居，委托教育部29岁的年轻同事乔大壮写了一副对联——“望崦嵫而勿迫，恐鹈之先鸣”，挂在他的书房老虎尾巴里，直到现在，这幅字还挂在那儿。

由此可见，鲁迅收藏别人的作品，不以年纪和知名度为先决条件，年轻人作品好，一样受其关注。

《鲁迅：大先生，小日子》

作 者：菜馍双全

出版社：作家出版社

（本文摘自菜馍双全著《鲁迅：大先生，小日子》，标题为编辑所加）