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毛笔的特征及用笔的规律概述：

书法所使用的毛笔是是一种软性物体，在书写的过程中，如何达到笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原，这便构成了书法用笔中最根本的问题，这实际是毛笔的性能运用问题，笔法的一切技巧都首先围绕这个问题开展出去。所以，学习笔法，首先要通熟笔性。古人没有提过“笔性”的概念，但他们十分精熟笔性是可以肯定的，他们深知要善假于物，才能得自然之妙理，晋唐的许多书家，同时也是毛笔的研究者和改良者，从他们的遗墨中可以看出他们对毛笔性能的无比谙熟和科学运用。

书法用笔，千古的基本规律和原则是一致的。 用笔要做到：笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原。 运笔中，要注意线条的聚、散、方、圆等。“方笔用铺，圆笔用裹”；“转便圆，侧成方”。楷书长横、篆书、连绵草等常用裹毫；魏碑常用铺毫。 “立锋”，笔锋挺而健，力透纸背；单以笔腹扫顿按，必质感薄弱，墨象虚浮。笔腰是笔毫产生弹性的部位，有不少书家惯用笔腰，如颜真卿用笔，笔腰一触纸即能弹走，所以顿重而能清劲，可惜很多学他的人，一顿即倒、腰软无力；康有为的笔腰运用也很精彩。

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一件作品的形态学分析一旦建立起来，它就会成为联络其它相关作品的一个框架，进而形成所有相关作品的一个网络。艺术史在某种意义上就是这样一个网络体系。这里，一件被偶然选中的原初作品，如果能有效地联络其它作品，并且能够较为顺利地整理出艺术史的上下脉络，那么这件原初作品就升格为“基准作品”。

书者介绍：

张定才（1939——）汉族，大专文化，笔名：江南竹云、残墨、竹云，号黔北山人，室名残墨居，贵州金沙人，当代著名书法楹联艺术家，系贵州书法名家王萼华得意门生、四川著名学者程松兰入室弟子。兼临米、董、松雪诸体和《乙瑛碑》、《张玄墓志》诸帖，工真草隶篆行各体，尤喜书写自撰诗联，作品求神韵、讲法度，重结体章法，师古而不泥，行笔刚劲有力，整体清秀流畅，富有韵律美感。现为中国书画家协会常务理事、中国楹联学会会员！

毛笔的特有笔法及运笔要义概述：

使用毛笔写成各种形态的点画、书体的规律性运动的方法，即是笔法。它是构成书法的审美情趣，表现书家艺术风格的重要因素之一。书法创作可根据字体的不同和审美要求的不同，选择使用各种不同的笔法，写出笔法多变，风格谐调，气韵生动的书法作品来。元代赵孟頫在《兰亭十三跋》中说「书法以用笔為上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。」可见古人十分重视用笔的方法，甚至强调為书家必须遵守的原则。

运笔时手腕要放松，不可太紧张，一紧张笔力就搁止在腕部。腕法要灵活，不可以指运笔，当以腕运笔。正确的运腕，不仅能使全身之力，通过臂腕贯注到笔尖，同时，还可以调整笔锋，产生多变的笔画。因此，在运笔的过程中，物腕不是全歼和固定不动的。正如同一支笔在运笔时不能一成不变地与桌面保持垂直移动一样。在运笔时，在点画的不断交换转折的过程中，为了要经常保持中锋行笔，都需要依靠手腕的协调动作来调整笔锋。