吴锐

吴锐：文旅部国宝工程公益基金首席鉴定专家。中央电视CCTV《鉴宝》栏目，《一槌定音》，《我有传家宝》专家，华人频道《遗产中国》栏目特聘专家，中检集团（检验、鉴定.、认证唯一国家平台）艺术品鉴定评估中心签约专家，中国消费者基金会，全国艺术品打假专家委员会主任委员。

从事文物艺术品收藏鉴定三十余年，主攻：瓷器、玉器、铜器，杂项也时有涉足。先后在多家文物艺术品鉴定、培训平台担任专家、顾问及客座教授。

专家一词，来源于很多的领域。下面文章中谈论的专家，主要是针对古玩艺术品市场领域。中国古玩艺术品市场的专家队伍构成，主要是来源于两个方面——

第一是文博单位，包括考古专业、博物馆、博物院、文物商店和文博院校等单位，也就是国家正式机关的一些在职和离职的文物工作者，由从事一线和理论两个方面的专家团队组成。第二个来源于从事古玩买卖的相关人员，包括古玩店、拍卖行、文化公司的业内人士、收藏家及私人博物馆主等等。

专家队伍的建设，对中国艺术品市场的发展有着举足轻重的作用。下面就专家对中国艺术品市场发展的作用和重要性，以及专家该如何面对多元化市场的趋势这两个方面作出阐释和个人理解。

一、古玩艺术品专家要适应新形势下的市场发展需要

目前古玩艺术品领域的专家，其责任与担当在于——能否同市场接轨、为市场服务、为广大藏友服务，能否指导中国艺术品市场向健康方向发展，引领收藏界广大的收藏爱好者走向正确的收藏轨道，能否对建立健康化、规范化的艺术品市场起到积极的作用，并推动中国艺术品市场的繁荣昌盛。

在当今的艺术品市场中，专家一词，是个广义的称谓，也有名不副实的人自诩为“世界级专家”、“国宝级专家”，头衔更大的还有“宇宙级专家”。所谓的研究中国传统文化、研究中国历史和古今文化艺术的“学者”，研究的课题需要跑到国际空间？也是贻笑大方了。

专家成名后，不要脱离市场，在当今收藏氛围下一定要跟上市场，专家要深入了解新型艺术品市场，多参与社会活动，与目前新网络时代接轨，否则有落伍的可能性。

我曾拜访过一位大师，在很多领域都有自己独到的见解，理论知识非常扎实，也出过几本专业书，但是一谈到实践的专业性，谈到市场买卖与艺术品的认知，他就欠缺很多。再谈到抖音、视频讲座等当今收藏市场出现的新动向时，也表现出不屑一顾，甚至直言是“瞎胡闹”，这位大师对新事物的接受度也是令人叹息。

现在是信息化时代，也是互联网的时代，一位“专家”连最基本的与人沟通的社交工具都没有，也是一件不可思议的事。这也是我要提醒的一点：专家一定不能脱离市场，不能在现代高度发达的信息时代成为一位落伍的人。时代在变化，社会在变化，知识也在更新，我们专家也要认识自己，更新观念，重新认识社会发展。只有这样，才能成为真正的时代专家，这也是时代最需要的专家。

二、收藏界不完全认可学历

我们收藏界有很多科班出身的理论专家，有理论基础，却不代表理论就是真理。理论需要“实践”去检验，上过大学的专家经过了三年到五年的系统学习，这种的学习经历，培养了其丰富的理论知识，这些理论知识是没经过系统学习的民间专家所欠缺的。但这并不是科班出身的专家所骄傲的本钱，反而是一种认知上的局限。很多专家并非有真才实学，即使是学习过专业的考古知识，到了市场上也不一定发挥出专业所长。

在大学学习的过程中，是不能完全与实践吻合的。系统性的专业理论可能熟知，但脱离其专业，你没有学到的还有很多，如：古玩社会学，钱币学、格古要论、匋雅、玉雅、饮流斋说瓷、中国古代史与古玩艺术等。有些可能在课本里提到过，但很多甚至没有听说过。所以，即使你在考古界、文博界工作学习数十年，也不一定在纷杂多变的古玩艺术品市场掌握全面的知识，了解行业的规矩，甚至也很难读懂中国几千年里深厚的收藏文化。

三、中国文博界的历史渊源

很多人都不了解中国的考古历史，一般都认为是建国后，实际上，中国的考古应从清代晚期开始，是由西方人和中国的一些盗墓者、古玩商所开始的。如果没有这些人亲身经历过，就很难解决考古中的一些问题。中国的考古学理论，同西方的掠夺性考古存在一定的渊源和关系。特别是在清代晚期，西方列强肆意掠夺中国的文物，而这些文物从哪里来呢？绝大的可能性是出土，出土的前提就是挖墓，挖墓又是需要技术的，不然小命丢了也不一定能进到墓室。

可能很多文博界的专家都知道一位叫爱特生的人。去年还有些机构为他举办纪念活动。爱特生是瑞典人，他同加拿大、英国、德国、荷兰、日本、俄国等一些国家所谓的“考古学家”来中国考古，在当时政府的安排下，进入中国的政府部门担任顾问。我们不难理解这其中的掠夺控制和占有意味。在这种环境下，国家也培养了第一批自己的考古工作者，其中不乏有古玩商、盗墓者，甚至一些公开的掘墓者（俗称摸金校尉），中国的考古团队也由此诞生。

当时的考古团队没有理论基础，更不谈学历。古玩行和盗墓组织组成了最初的考古界，古玩商与“摸金校尉”组成了最初的文博专家团队。后来一些业余考古界又加入进来组成了文博单位。这就是中国文博的基础，没有可以骄傲的资本，骄傲者为迂腐与无知。古玩行讲究实力，既要有理论基础，也要有实践的眼力。

四、专家与完美的学术论文要经得起检验

上大学就要学点真本事，学好扎实的理论，这些理论是认识事物的基础。但几年学习下来固然掌握了理论，而缺乏实践，这些理论也都是纸上谈兵。纵然学得再通透，到实践中也会不知所措、无从下手。所以，发表学术性的论文要有充分的依据。

要写好漂亮的学术性论文，那么论文的数据又从何而来呢？论文来源于实际的考古发掘，来源于生活体验，如果没有体验，所谓的论文将会是空洞的。举例说明，挖掘墓葬是需要经过国家批准的，一切都需要有手续，按要求和程序来，一位专家学者如果没能够参与到一线发掘，没有亲身的经历和体验，是写不出发掘考古方面的论文的，这是一个认识和认知的过程。但这种要求对于一些大学生、研究生、博士生来说，是极难遇到的机会。但是没有接触过实际的挖掘，不了解一线现场情况和相关数据，专家学者所撰写的论文无法得到有力的论据、论证支持，论文泛泛而谈，十分空洞。当然，也存在小部分“学者”有抄袭借鉴的情况，然后用书籍中的理论来填充自己空洞的论据。

除此之外，还有一些学者搞田野式考古的，田野考古是以科学方法进行实地考察，获取实物资料，研究历史的考古。这种考古方式也可以佐证历史的真相，提供较浅薄的系统挖掘数据，但最为实践的田野考古没有多少人能够做到。

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我们探讨一下田野考古的实际问题，其最大问题在于我们无法接触到遗址的真实内幕，无法了解其中的文化信息。（这种考古挖掘同我们所说的一些挖墓者、盗墓者有所不同，挖墓者、盗墓者会第一时间看风水，找墓门，掌握墓地或遗址的第一手资料。）田野考古只能是其中一个方面的数据，无法解决深层次的考古问题。通过这种考古方式写出来的论文题材有着极大的局面性，缺少实际的指导意义，所以不管论文写的如何完美，都存在着它不真实的一个方面。

五、专家对古玩行业要有所认知

我们许多的专家在行业认知方面是有欠缺的，作为一名广为人知的专家名人，知识储备一定很丰富，可以大谈阔谈收藏的理论知识，也可以将现有的馆藏品描述的淋漓尽致，但这些还远远不够说明古玩艺术品真正的文化内涵，有的专家学者在谈论古代艺术品时，只能粗略的介绍这件藏品的外部特征和艺术性，其实这些介绍也只是一种粗略的认知。

我们以瓷器举例，有些所谓的业界大牛，让他说出这件瓷器藏品的生产流程时，他会马上懵了。你再问一问这件藏品，是出水的还是出土的，他也不一定能答上来。所以这些都是专家所存在的问题。

有很多的体制内的专家都是文博界一线工作者，大多数人是从文博单位出来的，做过文物商店和文物公司的收购、保管员，这些人掌握的知识同开古玩店的店主没什么两样，接触与实践的机会较多，但遇到出水和出土这类问题就不太明白，从而产生认知观点上的差异。缺乏相应的考古和出土实物的接触，就不会有很好的认知，这也是我们许多的专家看不懂高古瓷、高古玉、青铜器的原因，可以说是认知的偏差性，没有一线考古知识，没有接触过出土文物，没有去藏品生产的现场去体验，那么在认知上就会有极大的缺失，这也是一些专家所要补充的知识。

知识面较宽的专家是极少的，所以专家在鉴定藏品时，就存在认知不足的问题，这也造成了在鉴定过程中出现鉴定错误的情况。

六、实践出真知，专家需要多实践

理论与实践是相辅相成的，理论是基础，而实践出真知。理论指导着我们正确的去认识事物，许多专家的理论水平极高，说到某个时期某件事物能够一谈再谈。但往往实物看起来却不尽人意，不能给予信服的结果。问题出在哪里呢？问题出在实践上，这是一个较现实的问题。

有些是文博界、考古界的专家，不是收藏界的专家，没有自己的藏品，开馆上手需上报领导方可，偶尔才能上手，文物藏品也不能随意把玩，同时也有规定不允许搞个人收藏，这是极麻烦的事情，所有在职的国家工作人员在离开单位后，一般是退休后，还在行内活跃，但没有实践空有理论，也可能会拖累市场，特别是一些已经有名气的专家。所以说，真正的有实力有眼力的专家，一般都不脱离市场，市场是一个大学堂，放低姿态还能拥有新的认知。这是一次再实践学习的机会，因为专家离开了市场是无法存活的，就像是温室里长出的豆芽，见了阳光就无法生存，就别说是开花结果了。

专家的理论应建立在实践的基础上，每当谈到收藏方面的认知时，总会想起毛主席的《实践论》，做专家也好，搞收藏也罢，抽点时间学一学毛主席关于实践论的知识，再好也不过了。

七、电视成就了专家，专家也要对得起平台

专家其实就是一个称呼，在中国的教科书上是找不到专家这一职称的。称你为专家也是许多的藏友的尊重，是因为你在这个领域有一定的影响力。但这种影响力并不能代表专家就是真正的权威人士。

真正的专家是能给藏友答疑解惑的，解决收藏中所遇到的问题，一个专家如果看不懂东西，也弄不清藏品的年代，又怎能让藏友信服呢？一些名气很大的专家，经常出现在电视节目，侃侃而谈的姿态、华丽的词藻以及生动的形象，让许多藏友慕名，同时也为电视节目增加了收视率，电视节目需要能说会道的专家，但很多电视节目中的专家不但知识浅薄，还误导藏友。

客观的讲专家不一定特别专业，专家也是有知识的盲区，谁都一样，世上没有完美的事情，但作为专家绝对不能把最基本的专业知识都弄错。

几年前在某电视台的一档收藏节目上，一位藏友送来一件康熙祭蓝描金瓶，专家就告诉藏友，瓷器描金工艺是从康熙时期才有的，从欧洲传入日本，由日本传入中国等等......这太荒谬了，中国宋代就已有描金工艺，怎么能说是欧洲、日本呢？这位专家在几年前十分出名，这种公开的说教影响了多少藏友，又误导了多少藏友！

早期的鉴宝类电视节目发展方向有所偏差，电视节目是传播正能量和正确知识的媒介，不是有些沽名钓誉的“专家”瞎说一气的地方，中国的电视媒体在十几年来成就了一批批所谓“专家”，误导了不少的藏友，损害了电视节目形象的同时，也给中国艺术品市场造成了极大的伤害。

近年来，一些电视栏目也在调整，电视节目也在不断改进，逐步的规范，许多藏友也有所清醒。电视节目逐步专业化，也使得中国鉴宝类的节目健康有序地向前发展。

八、多元化的市场，需要一批多元化的专家团队

中国的艺术品市场在经过近三十年的发展已基本趋于成熟，艺术品种类也是五花八门，有二百多个门类，一千多个品种，包括瓷器、玉器、书画、铜器、家具、珠宝等大众门类。艺术品市场复杂繁多，要真正弄清这些门类并完成系统认知，过程困难且长久。鉴定工作就需要海量的知识，市场上也需要一批专业的鉴定团队。许多专家实践较少，我建议大家去像潘家园等等大型的古玩艺术品市场看一看、走一走。或者去中国各地的市场走一走，了解一下市场情况，一定会感觉到自己的知识匮乏。

在专家年龄结构方面，中国目前的艺术品市场专家团队呈现出断层现象，70岁以上的老专家们大都是90年代以来的知识性专家、文博工作者，有着丰富的理论和实践经验。但随着年龄的增长，这群年龄段的专家在市场上的活动会慢慢减少，逐渐淡出人们的视线。

那么，从50岁到70岁左右的专家，有一定的实战经验和理论水平，但影响力稍逊色一些，被藏友们熟知的人数量也较少，统计全国数量也只有三十多人；五十岁以下出名的较少，但其潜在实力是很大的，随着互联网线上鉴定平台的迅速发展，他们也将成为未来鉴定领域的中坚力量。

中国艺术品市场发展范围广阔，艺术品种类繁多，这是艺术品市场未来的发展趋势。市场多元化趋势下，也迫切需要一批年富力强的专家团队。也愿这支专家团队引领中国的古玩艺术品行业，朝着健康、规范的发展道路前进。