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2019年3月28日，由嘉兴博物馆、嘉兴收藏行业协会联合主办的“青峰拾翠——龙泉青瓷收藏展”在博物馆三楼禾缘展厅揭幕。该展览至4月21日结束。

“瓯江两岸，瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船舶来往如织。”龙泉窑以瓯江上游龙泉溪为轴线，窑址主要分布在龙泉溪的两岸，龙泉境内烧制青瓷的古代窑址达500多处，史称龙泉窑。龙泉窑始烧于三国两晋时期，结束于清代，延绵长达1600多年，是中国制瓷历史上最长的一个瓷窑系，驰名中外，影响十分深远。

这次展览以“茶艺之器”“香道之器”“陈列之器”“文房之器”等四个部分呈现，共展出100件龙泉窑青瓷，展品分别来自陈志明、吴兴东、高业皓、李家明等4位民间藏家，涵盖了北宋至明代的龙泉瓷器，几乎贯穿整个龙泉窑发展史。展品形制丰富，有杯、盏、盘、碗、盘、壶、炉、罐、瓶、尊、渣斗、造像、花插、盖盒、笔洗、水盂、砚滴、砚屏、鸟食罐等20余种器型，别致雅趣，以飨观者。

古代文人以雅为诉求，以集为形态，雅集是文人的精神表现方式，文房则是文人生活方式的物质载体。宋元之际，文房清玩以其高雅脱俗的气质与情趣，引领着社会文化风尚。龙泉窑青瓷始终崇尚青和素雅的格调，在文房器的烧制中别具特色。诸如笔洗，笔架，砚滴，砚屏等均有涉猎，并以形色韵的优势备受文人士大夫群体的追崇。

笔洗是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧，种类繁多，雅致精美而广受青睐，传世的笔洗中有很多是艺术珍品。笔洗有很多种质地，包括瓷，玉，玛瑙，珐琅，象牙和犀角等，最常见的为瓷质笔洗。龙泉窑笔洗已宋元产品居多，形制小巧，制作精湛。

砚滴为古时文房用具，又称水滴，水注，书滴，储存砚水供磨墨之用。

砚滴的出现不晚于汉代。青瓷砚滴则流行于魏晋南北朝，当时的形状已蛙龟为多。到宋元之时，此砚滴再度兴盛，品种也大为丰富，其中尤以龙泉窑烧造的砚滴最为新颖别致，造型生动，艺术水准较高。如北宋三足金蟾砚滴，南宋到元代的舟形与壶形，童子牧牛，魁星点斗造型。

砚屏最早出现于宋代。作为文房用品，因文人爱石而起。砚屏是放在砚端以挡风尘的用具，形状如立于案头的小屏风。为玉石，陶瓷，象牙，澄泥，漆木等原料制成。流传至今的砚屏则以观赏用的居多。龙泉窑砚屏以明清烧制居多。装饰纹样采用的是表现当时审美情趣的题厢记诗文。

双鱼洗是龙泉窑青瓷常见的品种之一，主要流行于宋元时期。双鱼喜气纹饰和造型出自汉代。洗内鱼的数量也有单条和四条或多条等，以双鱼为最多。洗内双鱼装饰以贴塑，露胎，模印，刻划等形式表现。

贯耳瓶也叫做投壶，它的造型来源于一种古老的礼器。

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投壶里是古人在宴饮时，进行的一种带有礼仪性质的娱乐活动。根据出土和早期画像的记录，秦汉时期的投壶多为圆腹，直颈器。两晋南北朝时期，投壶直颈的两侧加了双耳，这样投壶的玩法多了许多，如“依耳”“贯耳”“倒耳”等，而投壶的材质也很广泛，从早期青铜再到陶瓷，金玉不等。

镂空是陶瓷器的传统装饰技法之一。距今5000年前的新石器晚期。陶器已有透雕圆孔为饰。汉代到魏晋时期的各种各种陶瓷香薰，都运用透雕纹饰。宋以后镂空装饰日益发展完善。在古人看来。“瓶”与“平”同音，因此常常把瓶制造器物作为摆设，希望能给自己带来平安幸福。

唐代诗人们多称酒为“春”，玉壶只用玉制的壶或是指如玉一般的青瓷瓶。“玉壶买春”四个字，在这里的意思是用玉壶去买酒，玉壶春瓶的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。撇口，细颈，垂腹，圈足，造型定于宋代，多为酒器。到了元代，一度为装饰陈设，宋代瓶身风格修长纤细，元明时期瓶身风格重厚源润。

瓷塑也是龙泉窑的一重要产品。龙泉大窑南宋地层曾经出土何仙姑，韩湘子，汉钟离等人物塑像。元明时期龙泉窑佛道人物塑像更为盛行，并在人物面庞，手足处用露胎手法表现肤色。

宋代是金石学盛行的时代。从古的审美风尚，派生出许多的仿古造型瓷器，龙泉窑就生产了很多与商周青铜器为原形的瓷器。

晚唐至宋，是中国香文化鼎盛时期。焚香与挂画，品茗，插花一起成为文人雅士生活中的四件雅事。这些龙泉窑青瓷香炉得青铜之厚重而无青铜之狰狞，凝重而不失飘逸，优雅而不流于小气，成为千百年来文人的最爱。

唐代晚期，饮茶与饮茶习俗在中国已发展成熟。与茶酒相关的龙泉窑瓷器也随之大量销往日本，韩国和其他国家。龙泉窑生成的盏类器型特别丰富。有八角杯，双鱼盏，把杯等等品种，不胜枚举。

露胎是龙泉窑的著名装饰手法。为突出图案，工匠在上釉之前，将要露胎的部分施以蜡或油性物质。焙烧后，该物质挥发。露胎纹饰经烧冷却后二次氧化呈朱红色。与青釉相衬托来提高纹饰的表现力。

南宋龙泉青瓷独有的文化符号，是在碗的内底戳印各式“河滨遗范”字款。“河滨遗范”意为舜制陶遗传的模范。宋代南北城市商业十分繁荣，其商铺商号往往附有自誉正宗之意的标识。龙泉窑工印上“河滨遗范”字样的款式，表明以舜之传人自居，用“河滨遗范”四字来激发人民的怀古幽情，显示其承袭历史丰富的文化内涵。

“一部中国陶瓷史，半部在浙江；一部浙江陶瓷史，半部在龙泉。”这是中国考古界先驱、有“中国古陶瓷研究之父”美誉的陈万里先生，对龙泉青瓷的高度评价。