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王世襄老先生

王世襄（1914-2009），号畅安，1914年生于北京，祖籍福建福州，小学、中学就读北京美国学校，燕京大学文学学士、硕士。

曾任中国营造学社助理研究员，清理战时文物损失委员会平津区助理代表，故宫博物院古物馆科长、陈列部主任，中国音乐研究所副研究员，国家文物局中国文物研究所研究员，第六、七届全国政协委员。

曾任国家文物鉴定委员会委员，中央文史研究馆研究员。

收藏之物：“由我得之，由我遣之”

采访者：您收藏的家具如今都在上海博物馆，有没有“舍不得”的心情？

王世襄：没有。只要我对它进行过研究，获得了知识，归宿得当，能起作用，我不但舍得，而且会很高兴。

当时，香港朋友庄先生和我商量，想要买我的家具之后捐赠给上博。

于是，我提出了条件：你买我的家具必须全部给上博，自己一件也不能留。

如同意，连收在《明式家具珍赏》的家具我一件也不留，全部出让。

而且不讲价钱，你给多少是多少，只要够我买房迁出旧居。

其实当时所得只有国际行情的十分之一，但我心安理得，认为给家具找到了一个安心的好去处。

就这样，搜集了40年的79件家具全部进了上博。

这79件中有明代的牡丹纹紫檀大椅，是举世知名的精品。

在《明式家具珍赏》中只用了一件，出现过两次。

按照我和庄先生的协议，我只需交出一把，可以自留三把，但我四把全交了。

原因是四把明代精品放在一起，太难得了，我不愿拆散它们。

四把椅子在我家中多年，从未按应用的格式摆出来过，到了上博可以舒舒服服地同时摆出来，它们终于得到了自已的安身之所，那多好啊！

我对任何身外之物都抱“由我得之，由我遣之”的态度，只要从它那里获得过知识和欣赏的乐趣，就很满足了。

物归其所，问心无愧，便是圆满的结局。

想永久保存，连皇帝都办不到，妄想者岂非是大傻瓜！

《明式家具珍赏》

采访者：《明式家具珍赏》成为中国改革开放以来在海内外具影响力的文物图集，先后有中、英、法、德等九个版本问世，备受海内外学者推崇，您是什么时候开始研究家具的？

王世襄：40年代初，在四川宜宾李庄，也就是在中国营造学社工作的时候，我经常阅读有关建筑的古籍，对《营造法式》和清代则例的装修及家具产生了兴趣。

后来，又读到德国人艾克著的《中国花梨家具图考》。

我认为中国家具中国人自己不能不研究，就暗暗立下赶超的志愿。

之后四十余年，搜集与研究同步并进，除文革期间外，即使在极端困难的情况下也没有终止过，直到1985年出版第一部著作——《明式家具珍赏》。

上海博物馆明清家具馆展示的部分王世襄旧藏

收藏逸事:

一对杌凳先后看了20次最终涨了20倍

采访者：您现在还写有关家具的文章吗？

王世襄：我现在已经很少写这样的文章了，承认自己落后了，不懂了，如果想写必须重新调查、学习。

一 是近年来有很多从东南亚进口的木材，有的品种根本没有见过，连木材的形态色泽都不了解，做成家具就更说不清了。

二 是由于古旧家具的升值，仿制修配，不惜工本，发明了不少新方法，甚至连新科技都用上了。

制作者们讳莫如深，严格保密，不下功夫搞好关系，无从得知。

三 是当年编写家具书，除自有者外，他人所藏的也都经过仔细过目。

近年中外各地，藏者大增，自然有不少品种、造型为我过去所未见。

如想增补，首先须审查实物，看有无修配改造。

家具散在各地，很难如愿。

如想使用照片，又涉及版权问题，困难更多。

如何才能使自己跟上时代的发展，我知道应当怎样去做，只是九十衰翁，心有余而力不足了。

收藏铜元，最应该注意这些“普通”问题

1、注意品相 品相是收藏品的生命，凡搞收藏的人都知道，鉴于铜元的特殊性，在这还是要特别强调。由于铜元是机器压制的，图案细微精致，但线条比较浅，很容易磨损，特别是龙身最高处的龙 鳞更是容易磨损，很难找到完美无损的。因此看一枚铜元的品相首先就要看

还有当年《珍赏》、《研究》两书，线图有数百幅之多，皆出老伴荃猷之手。

她已先我而去，今后还有谁能为我制图呢？

最近写了一篇关于超长的铁梨大供桌文章。

该物件十分罕见，曾求一位内行朋友去广州为我仔细观察了两次，查明没有修配改造过，是“原来头”（家具行术语，即未修补过），才敢动笔。

可见我现在要写篇家具文章多么不容易。

上海博物馆明清家具馆展示的部分王世襄旧藏

采访者：能说说家具收藏过程中的逸事吗？

王世襄：20世纪50年代初，我在通州一个回民老太太家看到一对杌凳，非常喜欢。

可惜藤编软屉已破裂，但没有伤筋动骨。

我要买，老太太说：“我儿子要卖20元，打鼓的只给15元，所以没卖成。”

我掏出20元钱，老太太说：“价钱够也得我儿子回来办，不然他会埋怨我。”

我等到天黑还不见他儿子进门，只好骑车回北京，准备过两三天再来。

不料两天之后在东四牌楼挂货铺门口看见打鼓的王四。

王四坐在那对杌凳上，我问他要多少钱，他说“40元”。

我说：“我要了。”恰好那天忘记带钱包。

待我取钱马上返回，杌凳已被红桥经营硬木材料的梁家兄弟买走了。

自此以后，我常去梁家，兄弟二人，每人一具，就是不卖。

我问是否等修好再卖，回答说：“不，不修了，就这样拿它当面盆架用了。”

我眼看着搪瓷盆放在略具马鞍形的弯枨上，袖手无策，心中焦急。

后来一年多的日子里，我先后去了20次，最后花了400元才买到手，恰好是通州老太太要价的20倍。

采访者：为什么您爱说自己不是收藏家？

王世襄：收藏不单靠眼力、靠自己爱好，钱财对收藏也十分重要，我的家庭背景和个人经历，说明我根本不具备收藏家的条件。

长物可能很珍贵，也可能只是一把破笤帚，我的长物多接近后者。

这些长物，有的或许有研究价值，有的或许有欣赏价值，但未必有经济价值，所以我从来不承认自己是收藏家。

国外收藏家们的明式家具混搭

收藏感悟：

不在据有事物，而在观察赏析

采访者：您是如何琢磨一件东西的？

王世襄：有四个步骤

一、凭直觉。

二，见实物，把真实的东西拿在手里面把玩、体会，获得感性体验。

三、搞清楚实物是怎么制造出来的，看清楚其机理和内部构造。

四、研读相关文献。

采访者：您的收藏之道是什么？

王世襄：我没有收藏书画，没有收藏瓷器，没有收藏玉器，更没有收藏青铜器，因经济所限，对这些都不敢问津。

只是用几元或一二十元的价格，掇拾于摊肆，访寻于旧家，人舍我取，微不足道。

我过去只买些能舍我取的长物，通过它们来了解传统制作工艺；辨正文物之名称；或是坐对琴案，随手抚弄以赏其妙音；或是偶尔把玩，藉以获得片刻清娱。

在浩劫中目睹辇载而去，当时我能坦然处之，未尝无动于衷。

由此顿悟：人生价值，不在据有事物，而在观察赏析，有所发现，有所会心，使之上升成为知识，有助文化研究与发展。

这是我多年来坚守自珍，孜孜以求的。